2021年11月15日，由中国作家协会诗歌委员会、中国通俗文艺研究会、广东省作家协会诗歌创作委员会指导，佛山市作家协会、《特区文学》杂志社、佛山诗社和佛山市禅城区文学艺术界联合会联合主办，《中国汉诗》杂志社、佛山市禅城区作家协会承办的“第六届中国长诗公益品鉴暨第六届中国长诗奖”揭晓，24件作品获奖。
这24件作品，我一个也没有读过。这24位“著名诗人”，我只知道潇潇和施施然。我并不是认识她们，主要是在以前的文章里，牵扯到过她们。潇潇的获奖作品《另一个世界的悲歌》“很老”，早就被评为了“中国90年代女性文学代表作之一”。
而施施然获奖作品《春日，阳宗海》却“很新”，新到没有查到任何消息。这意味着什么呢？那就是施施然的这件获奖作品，还没有公开出版，也就是还没有“面世”，却先获奖了。成语“未婚先孕”、“未老先衰”、“未风先雨”、“未卜先知”指的就是这个意思。
这就有点意思了，也许，施施然的这首《春日，阳宗海》只是个初稿？结果却“被人推荐或自荐”参赛。而那些顶着“著名诗人”头衔的评委们，却觉得这件还未面世的作品有资格获奖。获得什么奖合适呢？“最佳新锐奖”。
这个“新锐”如果指的是作品的“新”，那真是“实至名归”，因为这件作品“新”得还没有面世，还有谁比它更新的？如果“新锐”指的是作者年龄（一般我们都这样认为），号称80后诗人的施施然，好像也不算“新”了。如果是指作品内容或写法“新锐”，那只有评委和推荐者知道了。
诗歌奖评选好像有种“未卜先知”的特异功能，这并不是个例。《诗刊》“2019年度陈子昂诗歌奖暨脱贫攻坚特别诗歌奖”，颁给了王单单的《花鹿坪手记》。但是，王单单的这首诗，2020年4月才公开发表。
这又是典型的“未卜先知”不是？2019年度诗歌奖，显然应该颁发给2019年公开发布的作品啊。但《诗刊》却等啊等，颁给了2020年4月才发表的作品。这得有多“惜才”？或者说，这得有多“英明”？《诗刊》就不能等一等？这首诗再好，非要给它一个奖，那就颁个“2020年度奖”，不就名正言顺了？
可《诗刊》就是不能等，因为这个奖还有个名头，“脱贫攻坚”。脱贫攻坚那是必须要在2020年之前完成的，估计《诗刊》2019年发表的诗，几乎没有有关脱贫攻坚的。没有办法，只好等着王单单的《花鹿坪手记》了。
我们现在的诗坛，确实“很牛”。不仅写的诗像“天书”一样让人难懂，而且竟然还有“未卜先知”的功能。诗坛已经不像诗坛了，倒像画符念咒的法坛。他们嘴里念念有词，披着怪异的外衣，舞着长长的桃符，跳着诡异的舞蹈，突然大喝一声：“呔！妖怪！往哪里逃？”
俗话说“贼喊捉贼”，诗坛这是“妖喊捉妖”。但他们从来不觉得自己是“妖”，而是一本正经地认为自己是“神仙”，专门降妖除魔的。但《西游记》告诉我们，那些一直被人当作“神仙”，能呼风唤雨的怪物，最后现出原形，其实就是“妖”。