“黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”这句诗句犹如给予我们启示的密码，带领我们进入诗人杜甫的内心世界。对于可爱深红爱浅红这句诗，不同的人会有不同的解读，让我们听听大家怎么说。
可爱深红爱浅红一语中，将深红与浅红的美妙之处传之透彻，充分展示了诗人细腻的观察力和对色彩的独到见解。深红的强烈与浅红的柔和相互折衷，形成了成熟与稚嫩的对比，描绘出人性中复杂的纠结与矛盾。此句不仅是对红色的赞美，更是对生命的颂歌。 意境上，通过对深红和浅红的赞美，传递出作者对生活中各种细微之处的敏感和热爱。 诗中的“可爱”一词，将对红色的情感升华为对美的追求和热爱的表达。同时，这两个词也隐含着作者视角的独特性和感知力。这句诗简直萌到爆！深红色更加深情，符合爱情的浪漫气息，浅红色则更加可爱，就像是糖果般甜美。这句诗展现了两种截然不同的爱情表达方式，让人们感受到了不同层面的温柔和甜蜜。这句诗好好听啊！深红色和浅红色真的是绝配！深红色饱含着浓浓的情感，彰显出爱情的热烈。浅红色则更加可爱，给人一种温馨的感觉。这两种红色在一起，就像是爱情的展现，简直让人沉醉其中！
在让我们看看教科书上是怎么注解的。 杜甫诗鉴赏 本诗作于上元二年（761），当时，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。 感慨之情，溢于言表。每每独步寻幽，消遣世虑。此诗虽题为寻花，实为遣愁散闷，因而隐藏着悲的情调。这里所选的一首，是七绝句中的第五首。它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。 首先，诗人为我们勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何图。塔，是静止的；江，是流动的。画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感受。塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘，提供了广阔的空间。其中，“黄师塔前”句，在制造氛围方面，尤为重要。陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘黄师塔前’句。”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂着几分悲怆之情。 然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。 下两句着力写桃花。在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然主人已逝，唯有寂寞相随耳。若诗人不寻花至此，又有何人赏识？字里行间，流露出无人赏识的淡淡的哀愁。这与七绝句的总调子是合拍的。但此诗重点毕竟是写爱花，故也萦绕着喜的气氛。“可爱深红爱浅红”句，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就扩大了审美的范围，强化了美感。杨伦评道：“绮语令人欲死，叠用爱字有致”（《杜诗镜铨》卷八），可谓肯綮。明王嗣奭也说：“其五：‘春光懒困倚微风’，似不可解，而于恼怕之外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人自择而已。”（《杜臆》卷之四）如果说七绝句前四首是在分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀的话，那么，此首（其五）却表达出爱花、赏花时的喜悦之情。如此由悲入喜的描写，造成了节奏的起伏变化，给人以新奇的美感。这种喜悦之情，并未戛然作结，而是自然而然地向后延伸；以致在下一首，达到了最高潮。如果缺少它，就缺少一个必要的情感过渡，而显得美中不足。
“可爱深红爱浅红”这句诗句，仿佛一场音乐的奏鸣，在读到的瞬间引发了内心与杜甫的共鸣，让我们对生活和情感有了更深的体悟。欢迎大家使用凤美诗词网！