“吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”这句诗句犹如给予我们启示的密码，带领我们进入诗人王昌龄的内心世界。吴姬越艳楚王妃这句诗虽然已流传千古，但还有不少网友对它有新的见解。
这句诗所传达出的信息是吴姬的美貌和才华成为吴国与楚国联姻的桥梁。吴姬以其出众的美貌和卓越的才华，征服了楚王，使楚国得以享受到吴国的荣耀。这句诗以简短却意蕴深远的语言，表达了作者对吴姬的赞美和对她的联姻所带来的重要意义的肯定。 此诗中“王妃”一词显露出一股权力与美丽并存之气息。纵观古代宫廷，王妃地位尊贵，魅力撩人。愈合起两国之声，使图画般的景物在此绽放。而“吴姬”、“越艳”这样的字眼，更是将人物的美貌和活泼勾勒得淋漓尽致，读来令人神往。 以“吴姬越艳楚王妃”这样的诗句，展示了古人崇尚美色的审美取向。王妃在文中的形象亦是纯美、花儿般含苞才至，展现了文人对女性美的独特理解。作者似乎是以此诗赞美了曾经的自己的那位爱人，诗人将美好的形象笔锋一转飞至世人眼前，把对美好事物的向往融入其中。 这句诗应该抄袭了某个网络小说的台词，说的应该是李姬和许昌之间爱情的悲欢离合吧！小时候我可是看过那些耽美言情小说的，男女主角简直就是天选之恋，凡尘凡尘再凡尘，就像狗粮撒了一地！ 艳楚王妃穿得肯定是超级洋气哒！肯定是红裙子还有黄金光耀的头饰，还有美艳夺目的妆容！哇，感觉整个楚国都要变成她的舞台了！果然是女王范儿啊！
文后附上了经典的解释供大家参考 《采莲曲二首》其一（“吴姬越艳楚王妃”）： “吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。”开头两句写一个非常漂亮的女子，采莲的时候因为摆动莲舟而弄湿了自己的衣裙。 “来时浦口花迎入，采罢江头月送归。”第三、四句分别用花和月来衬托这个女子的美貌。 这首主要描写了女子的美貌，从“争弄莲舟水湿衣”可以想象出一个极其美丽的女子在船中拨动船桨的娇美动作。诗中的花、月、舟、水都是来衬托她的容貌。 《采莲曲二首》其二（“荷叶罗裙一色裁”）： “荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”这里写的是采莲少女，置身莲池，荷叶与罗裙一色，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风姿。次句的芙蓉即荷花，这一句描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去仿佛鲜艳的荷花正对着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶、孰为罗裙，而少女的脸庞也与鲜艳的荷花相互映照，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这些描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的浪漫色彩。 第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙、芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定睛细察时才勉强可辨；以致稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，看不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，亦真亦幻的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。然而，正当他踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，才又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，所以虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增添了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，与观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。
在这首采莲曲二首中，“吴姬越艳楚王妃”这句诗句仿佛一面镜子，映射出每个人内心的纷繁世界和深沉情感，引发了我们对自己和他人的思考。欢迎大家使用凤美诗词网！