“提笼忘采叶”是张仲素的《春闺思》中的名句。这首诗虽然已广为流传，但还有很多网友对它发表了新的见解。
提笼忘采叶，我就乐了，这情节太真实了吧！外面推销员你调个号，说得天花乱坠的，结果一捧空气回到房间，你迎眉子你刚才来干嘛的？唉哟，提笼忘采叶就是这种你一样直接自我毁灭的情节啊。笼子在手，采叶不捉，你是准备用笼子抓别的什么呢？找白目表演吗你？侬尼玛的傻逼？！！哎呀呀，这提笼忘采叶，怎么看都像是个比喻啊~是不是像是形容我们在爱情里容易迷失自己呢~比如说，你看，我爱上你的时候，根本就忘记了自己是个提笼的人啊，忽略了自己还有采叶子的责任~所以说，这句诗其实是警示我们要保持自己独立的精神啊，不要把自己变成别人的提笼，同时也不要忘记自己该采集生活的那些美好呢！喂，难道你是不是觉得我好有逻辑好有深度啊？“提”这个字嘛，无非就是表示拿起来的意思，但你想想，一个人提着笼子散步的时候，不知不觉的竟然忘了采叶子了，可见这人专注的程度有多高啊~要不然怎么会这么容易把事情都给忘记了呢？所以说，提笼是不能嫌累的，否则就容易出事哟~不过我们也可以把这句诗理解成，只有在千辛万苦的努力中，才能形成最强大和最有决心的提笼者！提笼忘采叶，感觉像是什么恶作剧一样啊！你看，我拿着笼子准备采集一些叶子的时候，三心二意竟然忘了采叶子，只顾着提笼子往前走~这是不是想表达，在生活中我们也会有小小的疏忽啊，让那些小美好溜走了呢~所以说，这句诗其实是在告诉我们，小心生活中各种小心思啊，不然提着笼子却没有采到叶子，痴心傻意加深了哟！看懂了嘛？人们提笼忘采叶，真是搞不懂逻辑哟~明明是要来采叶子的，怎么提的人就忘记了采叶这么重要的任务呢？你说是不是就是腦子进水啊？不过，说真的，也许这诗的诗人其实是在讥讽那些自以为是的人，比如，你看那些上班时候提着笼子，却忘了干活的人，特别适用这句诗来调侃~所以啊，你们真的要记得提笼钓鱼，多注意任务哟！
最后让我们看看经典的解读是怎么样的。风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的 样式似乎也合宜，比如某些短篇 高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。 这诗的诗境很象画，甚而有几分象雕塑：一位采桑女子手提空笼（一种篮状竹器），斜倚在树旁，神情恍惚若有所忆……从这凝思的顷刻，借助作品标题（可命名为“梦渔阳”），观众会悟到很多画外之意。当然，诗毕竟是诗，终究有许多画图难足而只有文字可以传达的东西。 “袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。 后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。心儿何往？末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。 “提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，许会使读者觉得似曾相识。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者，让其从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。 （周啸天）
“提笼忘采叶”这句诗句，仿佛一场音乐的奏鸣，在读到的瞬间引发了内心与张仲素的共鸣，让我们对生活和情感有了更深的体悟。欢迎大家使用凤美诗词网！