崔道融的名句忽惊云雨在头上一直流传至今，广为大家引用。忽惊云雨在头上这句诗虽然已流传千古，但还有不少网友对它有新的见解。
诗人用这句“忽惊云雨在头上”完美地捕捉到了生活中让人惊愕的瞬间。就像我们突然发现要迎接的风雨来临一样，生活中的种种突变也如此让人难以承受。这句诗让人有种冲击力的感觉，让我们清楚地感受到时间的不可预测性和人生中的挫折感。捧《忽惊云雨在头上》一首，旋即目已盈处，真不觉忧心逐扬，仿佛阵中风雨屯集。诗以平仄矫柔，景象缤纷；曲则婉约高逸，含蓄深远。画龙点睛之处，无疑在于云雨横空，感人心扉。扑朔迷离，却恍若真实目见其境；逍遥妄想，恐教余思萦至。令人不觉怅然追念，幽情若夫人间行云流水，又酷似作者心怀悸动。 诗句“忽惊云雨在头上”回荡于耳，令人叹为观止。此言意为转瞬即来的云雨震惊与恐慌，胸怀顿时荡起阵阵风波，使人难以平静。似乎诗人们经历了一个新奇的云雨之夜，留下了令人心潮澎湃的回忆。幻梦虚情，又恍如亲身其境，以妙笔辞叙，状貌万象无限，实乃巧妙之极也。 唯妙唯肖，不愧儿女将声。诗之主题便是云雨之事，然而众口难调的自传，却见诸于格律之中，无外是旁征博引，挥洒自如。事实上，诗中用了以实写虚的形式，折射心者之念。“忽惊云雨在头上”四字，嵌入蓝天，蔚蓝在眼前，默默托好自己的骄阳，绽放出了璀璨的光华。呼应之地，实令人惊艳。
文后附上了经典的解释供大家参考 中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般 。它是咏夏天的骤雨，你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣，乃是宋人在 “小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。 再从诗的艺术手法看，它既不合 通常的含蓄蕴藉的表现手法，也没有通常写景虚实相生较简括的笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。 夏雨有夏雨的特点：来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来何快！以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾骤。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈浇注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。 就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时刻上的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的出奇，此诗则不宜多让。 可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵 经过两度繁荣，晚 人已感难乎为继，从取材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。 （周啸天）
在这首溪上遇雨二首 其二中，“忽惊云雨在头上”这句诗句仿佛一面镜子，映射出每个人内心的纷繁世界和深沉情感，引发了我们对自己和他人的思考。欢迎大家使用凤美诗词网！