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隔手直只命断且厌尊逃飞余妆素遥日花红松李水
岸拍磴恐驾送愁长中禅落韵影月想日神紫柏弥调
借阳插行何春风斋尽客远写满华金待靳勿渐逊歌
残春崔云妨色絮山宫歌灯葵公惜齐成头
杯唱嵬碍千揽隈徵台相侧来芳开趣（
辙里离照处事次
怀李
伯
纪
春
日
韵
）
李弥逊

水调歌头（次李伯纪春日韵）

水调歌头（次李伯纪春日韵）原文

松柏渐成趣，红紫勿齐开。花神靳惜芳事，日日待公来。遥想金葵侧处，素月华灯相照，妆影满歌台。余韵写宫徵，飞落远山隈。逃禅客，尊中尽，厌长斋。且愁风絮，断送春色揽离怀。命驾何妨千里，只恐行云碍辙，直磴插崔嵬。手拍阳春唱，隔岸借残杯。

水调歌头（次李伯纪春日韵）评点

李弥逊的《水调歌头（次李伯纪春日韵）》乃一首具有浓郁古韵的诗作。其首句“松柏渐成趣，红紫勿齐开”，以简洁的语言描绘了春季景色的迁移。字里行间透露着一种坚韧的生命力，以及对自然万物演化的抒怀之情。接下来的一句“花神靳惜芳事，日日待公来”，展现了人们对于美好事物的向往和期盼。这种虚拟的期待将人们的神思萦绕于诗人笔下。再往下阅读，“遥想金葵侧处，素月华灯相照”，诗中潜藏着对过去的怀念和温馨的感触。白描一幅幅的画面，使得读者仿佛身临其境。在诗的后半部分，诗人把握着古乐谱中“徵宫”韵调，将悠扬的旋律运用于写景之中，使得整首诗作更具艺术韵味。“妆影满歌台，余韵写宫徵，飞落远山隈。”这三句字字珠玑，句句翔实，使得读者感受到了诗人对于音乐和自然的契合之美。而在诗的结尾，“逃禅客，尊中尽……”，则显现出一种黯然离情的意境。逃禅客的形象，增添了一层禅定和超脱的感觉，使得整首诗作既富有内涵又富有追寻之意。综上所述，“松柏渐成趣，红紫勿齐开。”诗人以简洁的语言描绘了春季景色的变幻，“花神靳惜芳事，日日待公来。”展现了人们对美好事物的期盼，“遥想金葵侧处，素月华灯相照。”则揭示了对过去的怀念和感动。“妆影满歌台，余韵写宫徵，飞落远山隈。”使得音乐和自然相融为一，形成了一幅幅动人画面。“逃禅客，尊中尽……”则展示了一种超脱和离情的感慨。此诗遣词构句短小有致，用典准确贴切，古拙优雅之风格与《草堂诗余》风相似。插入数个繁体字，则是为了增添更多的古朴之感，以更好地展现文人的气质和雅致。综上所述，李弥逊的《水调歌头（次李伯纪春日韵）》是一首耐人玩味的古风诗作，以其浓郁的古韵和古拙优雅的文风，犹如一抹古物，带领读者进入诗人的心境之中，并感受到诗人的情怀和对美好事物的向往之情。之乎者也兮。

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水调歌头（次李伯纪春日韵）诗句

隔岸借残杯
手拍阳春唱
直磴插崔嵬
只恐行云碍辙
命驾何妨千里
断送春色揽离怀
且愁风絮
厌长斋
尊中尽
逃禅客
飞落远山隈
余韵写宫徵
妆影满歌台
素月华灯相照
遥想金葵侧处
日日待公来
花神靳惜芳事
红紫勿齐开
松柏渐成趣

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