首页 > 宋词 > 霜叶飞（冬日闲宴）
上一卷
化俄中向来翠是既大见共休柳金就佳望半但万韶谁黄霜
成顷先寂年娥花与来景乐道腰鸭绣人消空惊林华艰裳叶
寰飞喜寞管说为名芳长还行人时幕愁息无天飞今留飞
宇琼取、主园意是一且舞飘、起、数篆尽在得（
人尊欢岁分异红云霜何年冬
如前聚飞香炉垂催处华日
故笑去暮雁住闲
语过宴
）
黄裳

霜叶飞（冬日闲宴）

霜叶飞（冬日闲宴）原文

谁艰留得年华住。韶华今在何处。万林飞尽，但惊天篆，半空无数。望消息、霜催雁过，佳人愁起云垂暮。就绣幕、红炉去。金鸭时飘异香，柳腰人舞。休道行且分飞，共乐还一岁，见景长是欢聚。大来芳意，既与名园，是花为主。翠娥说、尊前笑语。来年管取人如故。向寂寞，中先喜，俄顷飞琼，化成寰宇。

霜叶飞（冬日闲宴）赏析

　　唐代是中国歌文化发展的巅峰，不论是从诗人规模还是作品质量上，再没有哪个时期能望其项背。这一时期，诗歌理论发展也达到了一个巅峰，司空图的《二十四诗品》便是其中的代表作，这部着重探讨诗歌美学问题的理论著作也成了中国文学史上的经典名篇。 　　《含蓄》一则是《二十四诗品》的第十一品，是全书最具文采的篇章之一，向来为人所称道。既名曰“含蓄”，下笔就不能太露骨，提出要“不著一字，尽得风流”。作诗也好，行文也罢，神韵首先是摆在第一位的，就是要让读者品出“韵外之致”和“味外之旨”来。紧接着，为具体阐述这种思想，作者首先举了个例子，“语不涉难，已不堪忧”：在措辞上没有苦大仇深的句子，但蕴含在字间的忧患就足以让人唏嘘不已，以文已尽而意有余，回味无穷为上。 　　第二段是在第一段基础上的递进，主要是想说明含蓄所要达到的境界，“是有真宰，与之沈浮”。所谓的“真宰”语出《庄子•齐物论》，即指万物运行的内在规律，在此则是指作品的内容和情感。含蓄不是一成不变的，要根据作品的“沈浮”而“与之”，须得自然。如酒之溢出于器，虽已积满，而仍不休；抑如花之将绽，遇有秋寒之气，则必放慢其速，含而不露。这两个比喻，不仅切合命题，而且给人以美的享受，所以说这则很有文采。 　　文到第三段而境界始大，空中之尘、海中之沤，无穷无尽，而诗人只要取其九牛之一毛，也就理解他们的特质了。进而以一驭万，笼天地于形内，挫万物于笔端。而末句之“万取一收”与首句“不著一字，尽得风流”这一纲领性判断相照应，这也正是一种含蓄的笔法。

黄裳简介

简介暂无

黄裳的其它诗歌

减字木兰花·竞渡
渔家傲（夏月）
蝶恋花（月词）
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花（东湖）
洞仙歌（暑中）
蝶恋花
洞仙歌
渔家傲（新月）
渔家傲（春月）
蝶恋花
洞仙歌（七夕）
锦堂春（玩雪）
青门引（社日游云门）
蝶恋花
满江红（东湖观莲）
蝶恋花（劝酒致语）
渔家傲（秋月）
桂枝香（延平阁闲望）
喜迁莺（表海亭冬日闲宴）
霜叶飞（冬日闲宴）
瑶池月（云山行）
桂枝香
渔家傲（咏月）
永遇乐（玩雪）
水龙吟（方外述怀）
满庭芳（咏浮桥）
渔家傲（斜月）
宴春台（初夏宴芙蓉堂）
蝶恋花
满路花（和秋风吹渭水）
宴琼林（东湖春日）
蓦山溪（腊日游尧山）
新荷叶（雨中泛湖）
宴琼林（上元）
渔家傲（中秋月）
渔家傲（冬月）
永遇乐（冬日席上）
瑶池月（烟波行）
蝶恋花（牡丹）
八声甘州（初秋）
雨霖铃（送客还浙东）
桂枝香（重阳）
喜迁莺（端午泛湖）

霜叶飞（冬日闲宴）诗句

化成寰宇
俄顷飞琼
中先喜
向寂寞
来年管取人如故
翠娥说、尊前笑语
是花为主
既与名园
大来芳意
见景长是欢聚
共乐还一岁
休道行且分飞
柳腰人舞
金鸭时飘异香
就绣幕、红炉去
佳人愁起云垂暮
望消息、霜催雁过
半空无数
但惊天篆
万林飞尽
韶华今在何处
谁艰留得年华住

可能你会感兴趣

度浮桥至南台
朝中措
朝中措
卜算子
钗头凤
剑门道中遇微雨
书愤
游山西村
孤雁儿/御街行
[汉宫春]初自南郑来成都作

最近文章

凤美古诗文网
www.666scly.com
京ICP备2022028497号
Copyright @凤美古诗文网 All Rights Reserved