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飞独年寂即昔桑节自自青专专意转别燕罗翡汉佳弱五南南北清娼共俱探挟遥隐廷御娼妖含鸦纤片罗双好生双比愿得曾借陌楼汉梁双复碧游一百凤龙金玉青长卢长
来有年寂今时田物谓言虬权权气日有歌襦翠代气柳剧陌陌堂歌家宿邀丸弹遥隐尉史妇童娇黄纤片帷燕取憎去目作成经问上前帝家阙道树蜂群尺吐衔鞭辇牛安照安
飞南岁寥惟金碧风骄歌紫意判由回豪赵宝屠金红青三北朝夜一日娼侠借飞翠朱门府盘宝含粉初行翠双门帐双鸳鸳比学吹相相金画连交银戏娇游流宝络纵白大邻古
去山岁寥见阶海光奢舞燕气不来天华舞带苏吾尘槐条堂朝夜啭暮家客客鹰幰城前中龙马态白月云被飞帘额来鸯鸯目舞箫逢望茎阁甍窗台蝶鸟丝苏盖绎横马道意
袭桂一扬青白须不凌长坐本容排不称为为鹦千暗拂控连骑人口紫桃芙渭杜没临雀乌金铁情车上着郁绕帖绣君真不何度向讵不云中垂作万千共争带承向过七连
人花床子松玉臾相五千春豪萧灌相将君君鹉骑天地三北似如氛罗李蓉桥陵金玉欲夜屈连非中鸦蝉金画双孤不可羡辞芳紫相相外天凤合种门啼绕晚朝侯主香狭
裾发书居在堂改待公载风雄相夫让相开解杯来起垂市里云月氲裙蹊剑西北堤道栖啼膝钱一出黄翼香梁燕鸾见羡仙死年烟识知直起翼欢色侧花树霞日家第车斜

卢照邻

长安古意

长安古意原文

长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

长安古意赏析

　　汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背景，描写上层社会骄奢豪贵生活的作品，有的诗篇还通过对比寓讽，如左思《咏史》（“济济京城内”一首）。卢照邻此诗即用传统题材以写当时长安现实生活中的形形色色，托“古意”实抒今情。全诗可分四部分。　　第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……，真如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，当然不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，二六时中无时或已。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。　　长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”呵。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。“屈膝”同“屈戌”。）”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。　　第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……，这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，似乎门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道），而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字面暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性”（闻一多），决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。　　第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结，使酒骂座，为丞相武安侯田蚡族诛（《史记魏其武安侯列传》）；萧何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（《史记萧丞相世家》）。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬（龙类，指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，则讽意自足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！　　第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思“济济京城内”一诗影响。但左诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，自有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。　　七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上确是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也足使他被誉为“不废江河万古流”的。　　（周啸天）

长安古意注释

【鹦鹉杯】一种酒杯。用鹦鹉螺制成。隋薛道衡《和许给事善心戏场转韵诗》：“共酌琼酥酒，同倾鸚鵡杯。”唐骆宾王《荡子从军赋》：“凤凰楼上罢吹簫，鸚鵡杯中休劝酒。”明何景明《艳曲》之八：“共藉鸳鸯綺，双持鸚鵡杯。”2.曲名。见唐崔令钦《教坊记》。汉
【桃李蹊】吸引众人奔趋的地方。唐卢照邻《长安古意》诗：“俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。”唐杜甫《水宿遣兴奉呈郡公》诗：“嶷嶷瑚璉器，阴阴桃李蹊。”宋欧阳修《予作归雁亭又以长韵见寄因以答之》：“城下臺边桃李蹊，忆初披荒手植之。”清姚鼐《感春杂咏》之四：“虽无桃李蹊，岂失松桂伍。”参见“桃李不言，下自成蹊”。汉
【芙蓉剑】越绝书·外传记宝剑》载越王句践有宝剑名“纯钧”，相剑者薛烛以“手振拂，扬其华，捽如芙蓉始出”。后因以指利剑。唐卢照邻《长安古意》诗：“相邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。”唐杜甫《八哀诗·故秘书少监武功苏公源明》诗：“青荧芙蓉剑，犀兕岂独剸。”
【郁金香】生草本植物，百合科。鳞茎，叶阔披针形，带粉白色。春季开花，杯状，大而美丽，有黄、白、红或紫红各色，主要供观赏。龚骞《九秋》诗：“中夜美人愁不寐，坠鬟间翦鬱金香。”老舍《二马》第三段五：“花池里的晚郁金香开得象一片金红的晚霞。”2.用郁金制的香料。郁金，姜科植物。前蜀花蕊夫人《宫词》之七三：“青锦地衣红绣毯，尽铺龙脑鬱金香。”清龚自珍《秋心》诗之一：“漠漠鬱金香在臂，亭亭古玉偑当腰。”3.以郁金为原料制成的供点燃的香。明高启《姑苏台》诗：“熏炉长爇鬱金香，共道千龄乐未央。”4.谓散发郁金的香气。唐卢照邻《长安古意》诗：“双燕双飞绕画梁，罗纬翠被鬱金香。”唐李白《客中作》诗：“兰陵美酒鬱金香，玉椀盛来琥珀光。”明徐复祚《投梭记·大会》：“少妇鬱金香，玉醴盛来琥珀光。”参见“鬱金”。
【年年岁岁】每年。唐刘希夷《代悲白头翁》诗：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”《朱子语类》卷七一：“又问天心无改移谓何？曰：‘年年岁岁是如此，月月日日是如此。’”
【坐春风】比喻承良师的教诲，犹如沐于春风。宋朱熹《近思录》卷十四：“朱公掞见明道於汝，归谓人曰：‘光庭在春风中坐了一箇月。’”清纳兰性德《上座主徐健庵先生书》：“又如日坐春风，令人神愉。”参见“如坐春风”。
【探丸借客】酷吏传·尹赏》：“长安中姦猾浸多，閭里少年羣辈杀吏，受賕报仇，相与探丸为弹，得赤丸者斫武吏，得黑丸者斫文吏，白者主治丧。”后以“探丸借客”喻游侠杀人报仇。唐卢照邻《长安古意》诗：“挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。”亦省作“探丸”、“探黑白”。明何景明《游猎篇》：“五陵侠少夜相遇，探丸杀吏还惊辟。”清唐孙华《赠商州丞》诗：“纷纷胠篋与探丸，白昼公然敢揭竿。”夏敬观《和左南生觚社七咏》之二：“何似里中探黑白，少年羣辈攫公卿。”李光《友人刘竞生续学保定诗以送之》：“道路艰难久且长，探丸击剑少年场。”
【白玉堂】1.神仙所居。亦喻指富贵人家的邸宅。唐刘方平《乌栖曲》之一：“银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。”唐李商隐《代应》诗：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。”宋王安石《送吴显道》诗之五：“白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开？”宋张孝祥《丑奴儿·王公泽为予言查山之胜戏赠》词：“主人白玉堂中老，曾侍凝旒。”2.指翰林院。唐杜甫《八哀诗·故右仆射相国曲江张公九龄》：“上君白玉堂，倚君金华省。”宋刘过《沁园春·题黄尚书夫人书壁后》词：“白玉堂深，黄金印大。”
【燕歌赵舞】1.古燕赵人善歌舞，后以“燕歌赵舞”泛指美妙的歌舞。唐卢照邻《长安古意》诗：“罗襦寳带为君解，燕歌赵舞为君开。”2.用以形容文辞美妙。《新唐书·文艺传上·骆宾王》：“开元中，説与徐坚论近世文章，説曰：‘……阎朝隐如丽服靚粧，燕歌赵舞，观者忘疲，若类之《风》《雅》，则罪人矣。’”
【铁连钱】黑色的钱形斑点。为良马的特征。唐杨炯《骢马》诗：“驄马铁连钱，长安侠少年。”唐卢照邻《长安古意》诗：“妖童寳马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。”
【游蜂戏蝶】1.指围着花丛飞舞游动的蜜蜂和蝴蝶。唐卢照邻《同崔少监作双槿树赋》：“若夫游蜂戏蝶封其萼，轻烟弱雾络其条，去不谓之损，来不谓之饶。”2.见“游蜂浪蝶”。
【乌夜啼】1.乐府清商曲辞《西曲歌》名。《旧唐书·音乐志二》：“《乌夜啼》，宋临川王义庆所作也。元嘉十七年，徙彭城王义康於豫章。义庆时为江州，至镇，相见而哭，为帝所怪，徵还宅，大惧。妓妾夜闻乌啼声，扣斋閤云：‘明日应有赦。’其年更为南兗州刺史，作此歌……今所传歌似非义庆本旨。”又为琴曲名，即《乌夜啼引》，与《西曲歌》义同事异。2.琴曲名，即《乌夜啼引》。与《西曲歌》义同事异。《乐府诗集·琴曲歌辞四·乌夜啼引》引唐李勉《琴说》：“《乌夜啼》者，何晏之女所造也。初，晏繫狱，有二乌止於舍上。女曰：‘乌有喜声，父必免。’遂撰此操。”唐元稹《听庾及之弹＜乌夜啼引＞》诗：“君弹《乌夜啼》，我传乐府解古题。良人在狱妻在闺，官家欲赦乌报妻。”后世所见《乌夜啼》，内容多为男女恋情。清余怀《板桥杂记·轶事》：“为唱当时《乌夜啼》，青衫泪满江南客。”3.唐教坊曲名，南唐后主李煜用为词牌名。宋人欧阳修、赵令畤等多用之。见《词谱》卷六。4.曲牌名。属南吕宫，南北曲均有，北曲较多用，字数与词牌不同，多用在套曲中《玄鹤鸣》曲牌之后。南曲字数与有的词牌如别名为《圣无忧》的词牌前半段相同，作为引子。
【转日回天】形容力量大，能扭转很难挽回的局面。唐卢照邻《长安古意》诗：“别有豪华称将相，转日回天不相让。”明汪廷讷《狮吼记·谏柳》：“望神明转日回天，急来搭救。”亦作“转日迴天”。明高明《琵琶记·官媒议婚》：“他势压朝班，威倾京国，你却与他相别。只怕他转日迴天，那时须有个决裂。”见“转日回天”。

卢照邻简介

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长安古意诗句

得成比目何辞死

汉帝金茎云外直

曾经学舞度芳年

生憎帐额绣孤鸾

长安大道连狭斜

即今惟见青松在

飞来飞去袭人裾

御史府中乌夜啼

纤纤初月上鸦黄

挟弹飞鹰杜陵北

探丸借客渭桥西

隐隐朱城临玉道

青虬紫燕坐春风

金鞭络绎向侯家

游蜂戏蝶千门侧

娼妇盘龙金屈膝

北堂夜夜人如月

节物风光不相待

龙衔宝盖承朝日

碧树银台万种色

昔时金阶白玉堂

复道交窗作合欢

好取门帘帖双燕

罗襦宝带为君解

燕歌赵舞为君开

妖童宝马铁连钱

专权意气本豪雄

双燕双飞绕画梁

含娇含态情非一

陌上相逢讵相识

共宿娼家桃李蹊

别有豪华称将相

一群娇鸟共啼花

清歌一啭口氛氲

南陌北堂连北里

廷尉门前雀欲栖

意气由来排灌夫

梁家画阁中天起

双阙连甍垂凤翼

年年岁岁一床书

自谓骄奢凌五公

桑田碧海须臾改

愿作鸳鸯不羡仙

寂寂寥寥扬子居

鸦黄粉白车中出

借问吹箫向紫烟

五剧三条控三市

玉辇纵横过主第

遥遥翠幰没金堤

青牛白马七香车

独有南山桂花发

翡翠屠苏鹦鹉杯

自言歌舞长千载

转日回天不相让

娼家日暮紫罗裙

双去双来君不见

百尺游丝争绕树

俱邀侠客芙蓉剑

佳气红尘暗天起

凤吐流苏带晚霞

比目鸳鸯真可羡

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