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谁正风杜杜南
家是紧牧牧陵
红客云南道
袖心轻陵中
凭孤欲水
江迥变面
楼处秋漫
悠
悠
杜牧

南陵道中

南陵道中原文

杜牧南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？
南陵道中

南陵道中赏析

　　杜牧诗歌鉴赏，唐诗鉴赏，中国古代诗歌鉴赏 　　这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。 　　题称“ 南陵道中 ”，没有点出是陆路还是水程。 　　从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。 　　前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平和、水流的悠长、也透露出江上的清寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤独。一、二两句之间，似有一个时间过程。 　　“ 水面漫悠悠 ”，是清风徐来，水波不兴时的景象。 　　过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远 ，空气中也散发着秋天的凉意。 “欲变秋”的“欲”字 ，正表现出天气变化的动态。 从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。 　　正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏眺望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美妙的图景，精神振奋，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情眺望上景色，还是象温庭筠词中所写的那位等候丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢？ 　　这一点，江上舟行的旅人不甚明白，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。 　　在这里 ，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰 为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定条件下，艺术形象或图景内蕴的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑圆而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的体味，但总的方向是大体相近的。

杜牧简介

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云梦泽
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丹水
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江上雨寄崔碣
台城曲二首
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往年随故府吴兴公夜泊芜湖口今赴官西去…因成十六韵
新定途中
题新定八松院小石
哭韩绰
赠朱道灵
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湖南正初招李郢秀才
送刘秀才归江陵
题禅院（一作醉后题僧院）
哭李给事中敏
黄州竹径斗
题敬爱寺楼
醉后题僧院
折菊
云（一作褚载诗）
将赴湖州留题亭菊
斫竹
伤猿
还俗老僧
村舍燕
归燕
鹤
鸦
鹭鸶
䴔䴖
鹦鹉
柳绝句
独柳
隋堤柳
柳长句
栽竹
梅
山石榴
八月十二日得替后移居霅溪馆，因题长句四韵
代吴兴妓春初寄薛军事
早春赠军事薛判官
不饮赠官妓
春日茶山病不饮酒，因呈宾客
茶山下作
入茶山下题水口草市绝句
题茶山（在宜兴）
题白蘋洲
新转南曹未叙朝散初秋暑退出守吴兴书此篇以自见志
夜泊桐庐眠先寄苏台卢郎中
秋晚早发新定
除官归京睦州雨霁
睦州四韵
兰溪（在蕲州西）
题池州贵池亭
赠李秀才（是上公孙子）
寄李起居四韵
即事（黄州作）
忆齐安郡
池州清溪
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池州废林泉寺
池州李使君没后十一日处州新命始到后见归妓感而成诗
池州春送前进士蒯希逸
齐安郡中偶题二首
春末题池州弄水亭
自宣城赴官上京
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登乐游原
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赠宣州元处士
大雨行（开成三年宣州开元寺作）
题宣州开元寺（寺置于东晋时）
重送
题池州弄水亭
池州送孟迟先辈
过骊山作
题安州浮云寺楼寄湖州张郎中
惜春
独酌
赴京初入汴口，晓景即事，先寄兵部李郎中
偶游石盎僧舍（宣州作）
雨中作
皇风
雪中书怀
长安送友人游湖南（一作长安送人）
送沈士赴苏州，李中丞招以诗赠行
洛中送冀处士东游
李甘诗
冬至日寄小侄阿宜诗
郡斋独酌（黄州作）

南陵道中诗句

正是客心孤迥处
风紧云轻欲变秋
谁家红袖凭江楼
杜牧南陵水面漫悠悠

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