Toggle navigation
首页
诗词年代
诗经
楚辞
乐府
古风
唐诗
宋词
宋诗
元曲
作者
古籍
百科
首页
>
唐诗
> 状春
上一卷
下一卷
醉
珍
带
含
雍
状
时
重
雨
春
陶
春
红
两
牵
笑
脸
般
风
日
舞
堪
柳
花
时
比
态
心
腰
处
妖
艳
雍陶
状春
状春原文
含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。珍重两般堪比处,醉时红脸舞时腰。
状春赏析
张炎说:“难于咏物,词为尤难。体认稍真,则拘而不畅;模写差远,则晦而不明。要须收纵联密,用事合题,一段意思全在结句,斯为绝妙。”(《词源》卷下)并标举了咏物词的几条原则:第一,求神似而不求形似;第二,结构上要能放能收,浑然天成;第三,所用典故必须符合题旨;第四,结句必须点明“一段意思”。若用以上原则衡量此词,可谓处处吻合。这首词在调下标明“赋潭州红梅”,潭州(今湖南省长沙市)盛产红梅,以“潭州红著称于世。词中从咏红梅入手,但又不拘泥于纯粹写梅,写梅写人,即梅即人,人梅夹写,梅竹交映,含蕴空灵,意境深远,收放自如,达到似花非花,似人非人,花人合一的朦胧迷离的审美境界。 起句“人绕湘皋月坠时”,点明人物、地点、时间。湘皋,湘江岸边。屈原《离骚》:“步余马于兰皋兮。”注:“泽曲曰皋。”水滨江岸往往是情人幽会的理想场所,加之红梅掩映,更富诗情画意的美感。然而此刻词人写的不是相聚时的欢乐,而是写离别后的哀愁。一个“绕”字,写出百般无奈,万种离愁。绕者,徘徊也。“月坠”二字说明其“人”(抒情诗中的主人翁常常是作者自己)已在此徘徊良久。月坠湘皋,环境凄清,以此烘托心境,其愁苦悲凉可以想见。第二、三两句由人及梅,正面点题。林逋《梅花》诗云:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”然词人不是写梅影映照于水面,而是写梅影浸透在水中,着一“浸”字,感情已很强烈,再以“愁”字形容涟漪,将涟漪拟人化了。王国维说:“以我观物,故物皆着我之色彩。”(《人间词话》)。愁人观物,触目皆是愁色,这在美学和修辞上叫做移情。诗人写梅多写其横,写其斜。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云:“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好。”词人这里不仅写其疏影横斜,而且突出一个“小”字。“花树小”,一作“花自小”。小字有娇小纤弱意。唯其娇弱,更显得楚楚可怜,让人顿起爱心。以上三句用写意的笔法,描绘出潭州红梅独特的品格风貌,奠定了全篇离别相思的基调。 “一春”三句既是写人,也是写梅。它既承上句,进一步写梅之愁,又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事,暗暗点出心目中那个“人”来。梅的“一春幽事”是什么?是“嫁与车风春不管”,转眼间“又片片,吹尽也,几时见得?”(白石《暗香》)春残花落,惆怅自怜,除清风明月外,亦复谁知?“香远茜裙归”,是以茜裙女子的归去,象征梅花之飘零。茜裙,即红裙。香气被寒冷的东风吹远了,而落花仍依恋残枝,在树下回旋。此句充满了奇妙的想象,“香”犹花魂,缥缈而去;茜裙则是由花瓣幻化出来的形象,如在眼前。这个幻化出来的形象,即是白石魂萦梦牵的合肥情侣,这是白石一生的“情结”所在,所以看到了梅花,会马上联想到分离的情人。那时节春寒料峭,红梅绽放,他与穿着红裙的女子在江边分别。词人渐行渐远,回首岸边,只见那红裙渐远渐小,以至成为一个红点,就像江边的一朵红梅。……此时此刻,词人又深情地望着湘江边上的红梅,双眼渐渐模糊,幻化出当年江边的“茜裙”来。人耶?梅耶?真耶?幻耶?这样的描写,是写物而不凝滞于物,符合上面张炎所标举的第一个标准。 过片一笔宕开,以“鸥去”结束对往事的回忆。词中本咏红梅,为何一下子又扯到江鸥?此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字,也就是说不拘泥于故实,而要从远处着笔。鸥是眼前的景物,符合湘皋这一特定地点。词人在江皋徘徊,惊起一滩鸥鸟;而鸥鸟的拍翅声又惊醒词人,使他从迷惘的回忆中回到当前。啊,这一切原来都是幻觉,往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了。词写到此处,如果继续从远处着笔,则失其收纵自如之妙,于是“遥怜”二字又把它收回本题,并与上阕的“香远”遥相绾合,从而构成一体,深得“联密”之致。“花可可”,与前面的“花树小”遥相呼应。可可,小也,形容梅朵小如红点。“可可”和“依依”俱为叠字,且平仄相谐,声韵极美。 《词林纪事》引楼敬思语,说姜白石词“能以翻笔、侧笔取胜”。这首词上阕由梅及人,写己之相思,下阕始则宕开,几经翻转,写对方之相思。从对方写来,将两地相思系于一树红梅,故其相思之情,愈翻愈浓,益转益深。细细品味“遥怜”以下诸句,即可探知个中消息。“九疑”三句,看似写竹,实为写梅。 在词人看来,这红梅之红,分明是娥皇、女英二女的相思血泪染成的,也即自己恋人的相思血泪染成的。这里用湘妃的典故,既关合潭州湖南之地,又借斑竹暗喻红梅,以娥皇、女英对舜帝之相思,比作合肥恋人对己之相思,虽从对方写来,并以侧笔刻画,然却“用事合题”,非常精当。因为其中“相思血”三字,是牵合梅与竹的媒介。这也可见白石用典的妙处。前人用典,用其本意,有时显得呆板、平直;白石用典,只是取其所需,只取其大意,不拘泥于故实,用的非常灵活。 这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说:“所谓沈郁者,意在笔先,神余言外。……凡交情之冷淡,身世之飘零,皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破。”此词没有像一般的咏物词那样,斤斤于一枝一叶的刻画,而是着重于传神写意。从空处摄取其神理,点染其情韵,不染尘埃,不着色相,达到“野云孤飞,去留无迹”(张炎《词源》的妙境)。它通过“月坠”、“鸥去”、“东风”、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托,通过“茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的比拟隐喻,塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的红梅形象,借以表达对心上人的深深眷恋。
雍陶
简介
简介暂无
雍陶
的其它诗歌
访城西友人别墅
题君山
天津桥春望
题情尽桥
蔚州晏内遇新雪
句
题友人所居(即故元少尹宅)
途中西望
望月怀江上旧游
路逢有似亡友者,恻然赋此
送客归襄阳旧居
夜闻方响
初醒
安国寺赠广宣上人
山行
送客二首
遣愁
送友人弃官归山居
洛源驿戏题
再经天涯地角山
题等界寺二首
自蔚州南入真谷有似剑门,因有归思
月下喜吕郎中除兵部
劝行乐
渡桑干河
美人春风怨
过南邻花园
阴地关见入蕃公主石上手迹
寄襄阳章孝标
洛中感事
过旧宅看花
哀蜀人为南蛮俘虏五章。过大渡河蛮使许之泣望乡国
哀蜀人为南蛮俘虏五章。出青溪关有迟留之意
哀蜀人为南蛮俘虏五章。别巂州一时恸哭云日为之变色
哀蜀人为南蛮俘虏五章。入蛮界不许有悲泣之声
宿石门山居
武侯庙古柏
哀蜀人为南蛮俘虏五章。初出成都闻哭声
题大安池亭
送春
题宝应县
和孙明府怀旧山
送蜀客
宿大彻禅师故院
访友人幽居二首
夷陵城
贫居春怨
忆江南旧居
旅怀
西归出斜谷
宿嘉陵驿(一作嘉陵馆楼)
送客不及
闻杜鹃二首
人问应举
送客
非酒
苦寒
春咏
状春
寄题岘亭
病鹤
离家后作
路中问程知欲达青云驿
喜梦归
送人归吴
恨别二首
春行武关作
再下第将归荆楚上白舍人
韦处士郊居
秋怀
峡中行
公子行
蝉
放鹤
早秋月夜
送客遥望
伤靡草
春怀旧游
离京城宿商山作
秋馆雨夜
闻子规
怀无可上人
长安客感
感兴
长安客感
和河南白尹西池北新葺水斋招赏十二韵
送于中丞使北蕃
卢岳闲居十韵
答蜀中经蛮后友人马艾见寄
蜀中战后感事
寄永乐殷尧藩明府
蜀路倦行因有所感
酬李绀岁除送酒
永乐殷尧藩明府县池嘉莲咏
罢还边将
秋居病中
河阴新城
哭饶州吴谏议使君
经杜甫旧宅
赠玉芝观王尊师
忆山寄僧
到蜀后记途中经历
送徐山人归睦州旧隐
晴诗(一作塞路初晴)
咏双白鹭(一作崔少府池鹭)
少年行(一作汉宫少年行)
送契玄上人南游
塞上宿野寺
寒食夜池上对月怀友
自述
岳阳晚景
和刘补阙秋园寓兴六首
送宜春裴明府之任
同贾岛宿无可上人院
送前鄠县李少府
送徐使君赴岳州
送裴璋还蜀因亦怀归
秋露
孤桐
酬秘书王丞见寄
僧金河戍客
明月照高楼
状春诗句
含春笑日花心艳
带雨牵风柳态妖
珍重两般堪比处
醉时红脸舞时腰
可能你会感兴趣
行宫
菊花
遣悲怀其三
遣悲怀其二
遣悲怀其一
赋得暮雨送李曹
秋夜寄邱二十二员外
寒食寄京师诸弟
宿桐庐江寄广陵旧游
秦中感秋寄远上人
最近文章
楼寒院冷接平明是什么诗?
数急芙蓉带中的心境和寓意
专家评点“独下长亭念过秦”
李商隐《汉宫》中的名句赏析
李商隐《辛未七夕》中的名句赏析
时间的流转:诗句“柳绵相忆隔章台”在《临发崇让宅紫薇》中对岁月的诉说
蜀桐中上含非雾下含冰的赏析解读
十年长梦采华芝是谁写的
梦来何处更为云——李商隐
李商隐《西溪》中的名句赏析