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江座满凄却感为莫如呕岂往春杜其黄住终浔谪我相同又我梦夜绕去前商老门暮弟秋今血钿一五妆名十家自整沉唯东四曲铁银此别凝冰幽间大嘈小大初轻说低似弦未转犹千添琵寻主忽别醉举主枫浔白琵
州中座凄坐我君辞听哑无往江鹃间芦近岁阳居从逢是闻闻啼深舱来月人大前去走月年色头曲陵成属三在言顿吟见船弦终骑瓶时有绝泉咽关珠嘈弦弦为拢尽眉诉弦成轴抱呼酒琶声人闻时不酒人叶阳居琶
司泣重不促此翻更仙今嘲山取花啼旦苦湓不地卧去何天此琵妆忽明江浮重嫁冷朝从春欢罗云红年每曲教学虾本衣放江西一收突乍无幽不冷泉莺小切切嘈霓慢心信平掩曲拨琵万回移声暗忘水茫成欲下荻江易行
马下闻似弦言作坐乐夜哳歌酒朝血暮竹江闻僻病年必涯语琶泪梦月口梁利作落来军风笑裙篦绡少被罢坊得蟆是裳拨心舫声拨出破声愁通涩流语珠切切嘈裳捻中手生抑调弦琶唤灯船停问归上茫欢饮马花头并
青谁皆向弦良琵弹耳闻难与还秋猿闻绕地丝无浔辞曾沦重已红少江守买轻商车颜阿等复翻击不争秋常第琵陵京起插秋悄如当刀水胜暗声弦冰花落错如如后抹无续不声先三半始重相欲弹客琵江惨无客秋夜序
衫最掩前转久琶一暂君为村独月哀何宅低竹音阳帝相落唧叹阑年水空茶别人马色姨闲明酒节知缠娘教一琶下城敛弦月无裂心枪浆有恨暂凝下底玉杂私急六复限续得声有两遮出开近语者不琶浸将管在瑟送
湿多泣声急立行曲明琵听笛倾夜鸣物生湿声乐城京识人唧息干事寒船去离妇稀故死度年污碎数头妒善部成住女容中白言帛画鸣迸声生歇绝难滑盘弹语雨幺挑事弹志思情声面来宴邀迟谁发声月别弦船瑟客
琶才相
语伏见

白居易

琵琶行并序

琵琶行并序原文

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕舱明月江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

琵琶行并序

琵琶行并序注释

①行：一乐府古诗的一种体裁，与“歌”略同，常连称“歌行体”。②左迁：古代以右为尊，以左为卑，因此将贬官称为左迁。九江郡隋代郡名，唐改为浔阳郡，治所在今江西九江市。司马：州刺史的副职，有职无权。 ③湓(pén盆)浦口：湓水(今名龙开河，经九江市入长江)的出口处，又名湓口。 ④铮铮然：形容声音铿锵清脆。京都声：京城长安一带的声调韵味 ⑤倡女：歌妓。倡，通“娼”。 ⑥善才：唐人对琵琶艺人或曲师的尊称。 ⑦委身：将自身托付绐别人，即出嫁。贾(gǔ古)人：商人。 ⑧命酒：吩咐摆酒。 ⑨快弹：尽情地演奏。 ⑩悯然：忧伤伪神色。 11漂沦：漂泊沦落。 12转徒：转换地方，四处流浪。 13出官：由京城改做地方官。二年：白氏于元和十年八月被贬，十月到达江州，此诗作于元和十一年秋，前后跨两个年头。 14恬然：心境平和的样子。 15斯人：此人，指倡女。 16凡：总共。 17命：取名。 18浔(xún循)阳江：流经九江的一段长江。 19荻(dí笛)：芦苇类植物，秋天开草黄色花。瑟瑟：秋风声。 20主人：作者自称。 21管弦：管乐器与弦乐器，指奏乐。 22江浸月：月影映入江中。 23暗问：低声寻问。 24迟：迟疑不语。 25回灯：添油拨芯，使灯光重又发亮。 26转轴拨弦：指弹奏前调弦试音等惟备工作。 27思( sì，读去声)：感情。 28信手：随手。续续：连续不断。 29拢、撚(nǐan捻)：抹、挑：弹奏琵琶的几种指法。 30《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，传说为开元时西凉节度使杨敬述所献，本名《婆罗门曲》，经玄宗修订后用此名。《绿腰》：又名“六幺”、“录要”，是当时流行的琵琶曲。 31嘈(cáo曹)嗜：低音弦声，沉重雄壮。 32切切：高音弦声，微细急促。 33间关：鸟鸣声。花底：花下。滑：形容鸟声宛转流畅。 34幽咽：流水声轻而不畅。冰下难：冰下泉水流动，时受梗阻。一作“水下滩”。 35此句描绘弦声由艰涩进入凝结停歇的状态。凝绝：完全凝结。凝一作“疑”。 36别：另。幽情暗恨：埋藏在内心的怨恨。 37乍：突然。进：形容水花四溅。 38铁骑(jì技)：戴盔甲的骑兵。 39拨：状如铲，用以拨弦。当心画：用拨片在四弦中心用力一划，四弦齐鸣。为琵琶弹奏结束时的动作。 40舫(fǎng仿)：小船。 41沉吟：沉思默想。 42敛容：庄重而有礼貌的神态。 43虾蟆陵：在长安东南的曲江附近，是当时著名游乐区。 44教坊：玄宗时设置左右教坊，用来掌管音乐、杂技，教练歌舞。部：队。 45伏：敬佩。 46秋娘：泛指当时长安的美女。 47五陵年少：泛指当时长安的富家子弟。五陵：长安城北汉代五个皇帝的陵墓。是当时贵族豪门聚居之地。缠头；赏赠给歌舞妓的丝织品。 48红绢(xiāo消)：细薄的红色绸缎。 49钿(diàn电)头：用金玉珠宝镶嵌成花形的首饰。云篦(bì必)：云形花纹的梳发工具。 50血色：喻裙色红艳如血。 51秋月春风：良辰美景，指美好的青春。等闲度：随便不经意地度过。 52婀姨：教坊中的女头目。 53颜色故：容颜衰老。 54浮梁：唐县名，是当时茶叶贸易中心。在今江，西景德镇北。 55去来：去后。 56梦啼：梦中悲哭。妆泪：脂粉和眼泪混在一起。阑干：泪水纵横的样子。 57唧(jì技)唧：叹息声。 58沦落：沉沦流落。 59丝竹：泛指乐器。 60杜鹃：又名子规，传说啼声凄厉，直到吐血而死。古代诗文常用来描写旅客思家的心情。 61倾：斟酒，饮酒。 62呕哑(ōu yǎ讴雅)：杂乱的乐器声。嘲哳(zhāo zhā招渣)：形容嘈杂细碎难听的声音。 63翻：按曲调编写歌辞。 64良久：好久。 65却坐：回头重新坐下。促弦：将弦拧紧。 66向前声：刚才演奏的曲调。 67掩泣：掩面而泣。 68青衫：唐代八、九品官所穿的官服。按作者时任江州司马，是五品官，应着浅红色。说青衫意在表达自己的沦落身份。　　

琵琶行并序简介

　　《琵琶行并序》由白居易创作，被选入《唐诗三百首》。《琵琶行》创作于元和十一年（816年）。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上疏请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，加之州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年送客湓浦口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。　　《琵琶行》和《长恨歌》是白居易诗中的双璧。即使没有其他作品，只凭这两首诗，白居易就足以不朽。与早年的《长恨歌》写历史题材有所不同，《琵琶行》转到了现实题材。诗人通过亲身见闻，叙写了琵琶女的沦落命运，并由此关合到自己的被贬遭际，发出“同是天涯沦落人”的深沉感慨。因为有切身体验，所以感情特别真诚深挚；因为是在贬所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以诗情特别哀婉苍凉。《琵琶行》一出，不仅当即风靡宫廷里巷，而且千百年来一直传颂不衰，显示了强大的艺术生命力。唐宣宗有“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶篇》”（《吊乐天》）之赞，清代张维屏有“一曲琵琶说到今”（《琵琶亭》）之叹。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

琵琶行并序译文

唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我下马和客人在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的管弦。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。循身轻轻探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才羞答答地走出来，还怀抱琵琶半遮着羞涩的脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚示成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就象大珠小珠一串串掉落玉盘。清脆如黄莺在花丛下婉转鸣唱；幽咽就象清泉在沙滩底下流淌。好象水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。象另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好象银瓶撞破水浆四溅；又好象铁甲骑兵撕杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好象撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城歌女负有盛名；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中渡过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒啼泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识。自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就象听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗琵琶行。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再象刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

琵琶行并序赏析

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟夜晚在浔阳江头送客人，秋风吹着枫叶和荻花，传来瑟瑟之声。开篇首句，只寥寥七字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、时间（夜）、事件（送客）全部概括其中，言简而意明。后一句作秋夜送客的环境烘染和渲染，使诗一开头就带着凄冷苍茫的意味。“黯然伤神者，唯别而已矣”，在这里，秋夜送客的萧瑟落寞之感，从景中委婉传出。“浔阳江”，是长江流经江西九江的一段。“荻花”，多年生草本植物，生长在水边，根茎都有节似竹，叶抱茎生，秋天生紫色或白色、草黄色花穗。“瑟瑟”，犹言飒飒、索索，草木被秋风吹动发出的声音。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦主人下了马，走进客人的船中；举起酒杯想痛痛快快地饯别，却没有音乐助兴。枫叶获花，秋风瑟瑟，景是凄凉景；送客至江船，举杯冷落，情是寂寞情。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”遥相呼应，又为琵琶女的出场作铺垫。“管弦”，指管乐器与弦乐器，这里泛指音乐。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别；要分别的时候，茫茫的江面上，映着一轮明月。前句已将黯然低沉的情绪作了铺垫，后句进一步渲染环境，使心情显得更加沉郁感伤。全诗三次写到江月，各有妙用。这是第一次。“江浸月”，是说月影倒映在江中，就好像月亮浸在水中一般。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发忽然听到江面上传来琵琶弹奏的声音；听着听着，主人忘记了回去，客人也不肯开船启程。“忽闻”，传达诗人正思音乐而音乐即来的惊喜。送者忘归，行者不发，暗示音乐的美妙动人。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟依循着声音寻找，低声询问，弹奏者是谁？琵琶声停了下来，那人想要回答，却又迟疑不决。从“忽闻”、“忘归”、“不发”到“暗问”，均着力刻画人物心态，亦为说明音乐的感染力。“欲语迟”，是说犹疑之中暗含心事。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴将船只移过去，慢慢靠近，邀请那人出来相见。大家添了酒，把灯拨亮，重新设宴。诗人写琵琶女的出场，是因闻声而动情，因动情而寻人。琵琶声的不同凡响，衬托出弹奏者的不同寻常，故听者赏慕，颇有知音相遇之感。“回灯”，添油拨芯，使灯光回亮。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面经过再三邀请呼唤，她才勉强走出来；出来时，还抱着琵琶，半遮着脸儿。一方面是急急以求，一方面是默默以待；一方面是频频呼唤，一方面是迟迟而出。这种强烈的对比，鲜明地表现了双方的心情和个性。诗人抓住这一点，逼真地描绘了琵琶女的出场之态。尽管用语平实，但欲露还藏的情态，已经入木三分。“千呼万唤始出来”，并非孤傲忤慢，而是因为自有志趣，不露才扬己；更是由于有一肚子天涯沦落的难言之恨，不便说明，也不愿见人。这种拘谨、腼腆而又稳重的样子，也恰恰是萍水相逢时一个女子应有的情态。“犹抱琵琶半掩面”与上文的“琵琶声停语欲迟”，皆曲折细腻揭示了琵琶女复杂的内心活动。琵琶女的出场，让人产生期待，全诗由此转入正题。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情她转好弦轴，拨动琴弦，顺手试着弹了三两声；虽然还没弹出曲调，却已流露出情感。前句写校弦试音。后句以乐音传达人的思想感情，扣开听者的心扉，让人神往。“情”字是诗眼，有传神之妙。“转轴拨弦”，是弹琵琶之前校正音阶、调正丝弦的准备动作。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意每一弦都是那样低沉压抑，每一声都充满愁思，似乎在倾诉一生的不得意。这两句进一步借音乐写人，在抑郁之情中点出身世之悲。“不得意”，一作“不得志”，给“情”定了一个基调。“掩抑”，以手压弦而弹，弹出的音调低沉压抑，是幽咽悲伤的情调。低眉信手续续弹，说尽心中无限事她低着眉、随着手继续弹奏下去，仿佛要一吐为快，说尽自己无限心事。以上三联，都是上句写琵琶女弹奏乐曲的情景，下句借听者的感受揭示她的内心活动。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺她的手指在弦上一会儿轻轻叩动，一会儿慢慢揉动，一会儿顺手下拨，一会儿反手回拨。起先弹的是《霓裳羽衣曲》，后来又弹《绿腰曲》。这两句是写琵琶女娴熟的技艺。“拢”，用指叩弦；“捻”，用指揉弦。这两种是用左手按弦的指法。“抹”，顺手下拨；“挑”，反手回拨。这两种是用右手弹弦的指法。“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》。据说是开元时从印度传入，原名《婆罗门》，经唐明皇润色并改此名。白居易《霓裳羽衣歌》有较详细的描写。“六么”，是当时有名的歌舞大曲，也作“绿腰”或“乐世”。原名“录要”，以乐工进曲录其要点而得名，属软舞类。由女子独舞，舞姿轻盈柔美，乐曲节奏由慢到快。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语大弦弹出的声音深沉悠长，像阵阵疾雨；小弦弹出的声音轻细柔慢，就好像人在窃窃私语。自此至以下十四句，借助语言摹写音乐的时候，都运用了各种生动的比喻以加强形象性。这两句是说弹奏琵琶音响之精微。用“嘈嘈”、“切切”这两叠字词摹声，又用“急雨”、“私语”，使它形象化。琵琶有四弦或五弦。“大弦”，指其中最粗的弦；“小弦”，指其中最细的弦。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘大弦嘈嘈，小弦切切，交错杂弹，就像大珠小珠泻落在玉盘。前一句已经再现了“如急雨”、“如私语”两种旋律的交错出现，这里再用后一句一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇闻。双声和重音叠韵词的运用，更加强了悦耳的听感和韵律的节奏。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难有时弦声轻快悠扬，就像宛转悦耳的黄莺在花下啼鸣；有时弦声艰涩低沉，好像呜咽的泉水在冰下面流转。“间关”，形容莺声宛转。“幽咽”，指悲抑哽塞。这里，诗人将琵琶声同时诉诸听觉与视觉，分别表现出轻快与冷涩的不同感受。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇冰下的流泉，渐渐地冻结了；那弦也像被冻住了，快要断绝；就这样，弦声越来越弱，暂时停歇下来。诗人以丰富多彩、精妙新巧的比喻，将变化多端的音乐描绘得出神入化，维妙维肖。作者的才华不仅表现在再现音乐之美上，更重要的是，通过音乐形象的千变万化，展现出琵琶女起伏回荡的心潮，为下面诉说身世作了铺垫。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声琵琶声音暂停的时候，只觉得另有一种深藏的愁绪和恨意产生。此时，虽然静默无声，却更胜过那有声之境。“有声”之时，听者的思想感情随着曲调奔腾跳跃，无暇细味。而“无声”之时，给人以时间去整理思绪，体味曲中之情；同时将听者引向未来，因为不知道下面又会怎样。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣低沉徘徊、近似停顿之后，猛然爆发出一阵强音，就像银瓶突然迸裂，里面的水浆喷溅而出；又像铁骑冲出、刀枪撞击一样，是那样雄壮铿锵，激越昂扬。当听者置身“无声”之境时，满以为就要结束了。谁知 “幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中，已积聚了无穷的力量，不可压抑，终于在这里爆发出来。于是，全曲推向高潮。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。最后，一曲终了，她收取拨子，在几根弦的中心奋力一划；琵琶就像撕裂的布帛一样，发出脆厉的一声。至此，全曲戛然而止，但回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，仍余音绕梁，久久难息。“拨”，即拨子，弹奏弦乐器时用的工具。“当心画”，是一种演奏手法，即用拨子在琵琶的中部横划，行话叫做“扫”。“画”，同“划”。“裂帛”，指绷紧的丝绢突然断裂，这里是形容“当心画”时声音的强烈冲击感。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白这时，四周的船只都静悄悄的，没有一点声音，只看见江心倒映着一轮皎洁的秋月。一声裂帛般的音响之后，一切又归于静寂。一直沉浸在音乐中的听众，如梦初醒。这里，诗人从侧面写出琵琶声的妙绝入神。置身斯时斯境，同怀天涯沦落之感的作者与弹者心境如何，让人不由揣想。而由刹那间宁静所构成的音响空白，无言更胜有言，给读者留下了涵咏回味的广阔空间。诗人在这里第二次描写到月亮，静谧的意象与诗意再次呼应，烘托出凄美的情境。“舫”，小船。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容她若有所思，将拨子插在弦缝间；然后整顿衣裳，神态凝重端庄地站了起来。这里，略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向下文的“自言”过渡。“沉吟”的神态，大概就是从听者的询问引发。但是，叫人从何说起呢？于是，一面收拾，一面思忖。“敛容”，刚才弹奏时由于情绪激越，不单是衣裳有些乱了，悲欢也都形于色。至谈话时，自然要整理情绪，从音乐意境中收回心来，于是收敛起脸上的表情。这既是尊重别人，也是自重。琵琶女并非轻薄浮躁之人，前面已经写出了她的人格：“琵琶声停欲语迟”，“犹抱琵琶半遮面”，正代表着女性的羞怯和矜持。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。琵琶女自叙道：我本来是京城长安女子，家住在虾蟆陵。“虾蟆陵”，在长安城东南曲江附近，是歌女聚居之地。旧说董仲舒葬此，门人经过这里，都下马步行，所以叫下马陵。后人误传为虾蟆陵。从这里至“梦啼妆泪红阑干”，都是琵琶女自述身世。诗人用诗为琵琶女的半生遭遇，谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲相互补充，完成女主人公的形象塑造。十三学得琵琶成，名属教坊第一部十三岁时，我就学成了琵琶，名字编排在教坊之中，是属于第一流的。上面是叙籍贯，这里是叙出身。“教坊”，古时管理宫廷音乐的官署，专管雅乐以外的音乐、舞蹈、百戏的教习、排练、演出等事务。唐高祖武德后，在禁中设内教坊。玄宗开元二年，在蓬莱宫侧置内教坊，洛阳、长安又各设左右教坊二所，以中官为教坊使。内教坊兼习雅乐和俗乐，外教坊则皆为俗乐。这位琵琶女大概是挂名外教坊的。“第一部”，指首席乐队。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒那时，我技艺超群，曾经一曲弹完后，让琵琶师傅也佩服；我还貌美过人，妆扮之后常被秋娘嫉妒。这两句写琵琶女色艺双绝。“善才”，唐代对琵琶师的称谓。“伏”，通“服”，敬佩。“秋娘”，当时的一位著名歌妓，这里是泛指歌妓女伶。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数京师的富贵子弟争着给我赏赐，赠送缠头；每当一曲弹罢，不知要给多少彩绸。这两句写琵琶女追忆当年在长安时的生活，语含感叹。“五陵年少”，指富贵人家子弟。“五陵”，指西汉五个皇帝的陵墓：高帝之长陵、惠帝之安陵、景帝之阳陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在长安城北。唐时，曾将各地的一些富豪迁到陵邑周围，以繁荣邑址。故五陵多富家子弟。“缠头”，也叫“缠头彩”，歌舞艺人表演完毕，客人以罗锦等丝织品为赠。后来多用钱物代之。“红绡”，红色薄绸或绫缎等丝织品。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污用钿头云篦等贵重首饰来打拍子，哪怕碎了也毫不可惜；纵酒欢歌中，我红色的罗裙常因酒杯翻覆而污损。“钿”，是用金、银、玉、贝等制成的花朵状的首饰。“云箆”，即云状的箆，是一种比梳子密的梳头用具。“云”，一作“银”。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度一年又一年的欢笑作乐，多少良辰美景就这样随随便便地消磨掉了。从这里可以看出，琵琶女在忆昔思今中，有着淡淡的留连，更有悔恨和痛惜。“秋月春风”，比喻美好的青春年华。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故一起出道的师妹随军去了，阿姨也去世了；暮去朝来，时光流逝，我的容貌渐渐衰老了。据《教坊志》、《北里志》、《唐国史补》记载，唐代的倡优妓女惯以兄、弟相称，以至影响到宫廷教坊，出现了女兄女弟这类称呼。这里所说的“从军”，是指做随军倡妓。“阿姨”，是歌妓对其所居坊曲之主的称呼。以上十二句，言青春欢笑。以下六句，言老大沦落。盛衰之感，对比强烈。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇因容颜衰老，无人光顾，来往的车马越来越少，门前冷冷清清。我年华老去，最后嫁给一位商人做妻子。这两句以如诉如泣的抒情笔调，概括出古今大抵相同的歌女命运。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去商人只重财利，从不把别离当一回事，上个月他到浮梁买茶去了。这里不说“卖茶”，而说“买茶”，与当时的榷茶、税茶制度有关。“榷”的本义是独木舟，引申为专利。榷茶就是唐代官府采取的茶叶专卖制度。白居易写此诗的元和十一年（816），榷茶法已推行多年。浔阳的茶商经营茶叶，先要到就近的浮梁进货，即“买茶”。商人流动性较大，琵琶女与丈夫自然是离多聚少。这两句叙写，强化了琵琶女天涯沦落之恨。“浮梁”，唐时属饶州，治所在今江西景德镇市北浮梁。浮梁之茶虽非名品，但产量丰富，是当时茶叶的重要集散地。去来江口守空船，绕船月明江水寒他走了之后，留下我一人，在江口独守着这艘空船；围绕着船外的，只有一轮明月，映着一片清冷的江水。这是诗中第三次描写月亮。独守空船，惟有清冷的江水和明月作伴，与昔日长安的繁华形成强烈对比。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干夜深时，忽然梦见年轻时候的事，禁不住啼哭起来；泪水纵横，和着胭脂，流得满脸都是。“梦啼”句，凄苦中犹有娇憨与率真，哀感顽艳，合乎身分。“梦啼妆泪”，是说梦中啼哭，脸上带着泪痕。“妆泪”即胭脂泪。“红”本指胭脂色，这里作动词。“阑干”，（泪水）纵横流淌的样子。我闻琵琶己叹息，又闻此语重唧唧听到她弹奏的琵琶曲，就已够让我感伤叹息了。现在听了这一番叙述，更加让我叹息不已。“重”，更加。“唧唧”，叹息声。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识彼此同样是流落天涯、四处飘零的人，虽说今夜初次相逢，又何必曾经互相认识呢？琵琶女的身世，激起诗人情感的共鸣。同病相怜，同声相应，他将自己贬谪江州和琵琶女流落江头的悲惨遭遇联系在一起，酝酿出这传诵千古的名句。诗人发自肺腑的感慨，道出了人生旅程中无数孤独者的心声，是全诗主旨所在。它已超越时代，成为后世饱经沧桑的人邂逅时的共同感受。毛泽东读《琵琶行》时曾在这两句下面划了许多加重号，还批道：“江州司马，青衫泪湿。同在天涯，作者与琵琶演奏者有平等心情。白诗高处在此，不在他处。” 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城我从去年离开京城，被贬官来到浔阳城，经常卧病在床上。以下是作者剖露心曲。在琵琶女的命运激起的感情波澜中，他坦露自我形象，将平生遭遇和谪居僻所的失意心情倾诉出来。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声浔阳地处偏僻，没有什么音乐，整年听不到美妙的音乐声。这里实际是说自己孤独寂寞，没有知音。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生我的住处靠近湓江，又低又湿，黄芦、苦竹绕着宅院丛生。“湓江”，今名龙开河，源出江西省瑞昌县清湓山，东流经九江入长江。其江口就是“序”所说的“湓浦口”。“苦竹”，伞柄竹。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣在这种环境里，早晚能听到什么呢？只能听到杜鹃凄楚的啼叫和猿猴哀鸣的音声。“杜鹃”，又名杜宇、子规，相传为古蜀国的一位国君杜宇（又称望帝）魂魄所化。春末夏初，常昼夜啼鸣，其声哀切凄婉。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾每当春江花开之时、秋月皎洁之夜，我往往拿了酒，自饮自酌。“春江”、“花朝”、“秋月夜”，都是迷人的景色。在景色迷人的大好时光里，他人邀朋聚友，吟诗作赋，开怀畅饮；诗人却独自一人，喝着闷酒，寂寥难遣。这种贬谪外任的苦闷心情，使诗句里浸透着感伤与愤激。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听难道连山歌或村笛都没有吗？有，但是声音杂乱刺耳，实在难听。“呕哑嘲哳”，形容乐声杂乱难听。诗人之意或许并非实说音乐难听，而是借不如意的环境衬托自己“不得意”的境遇。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明今夜听了你琵琶的旋律，好像听到仙乐一样，使我耳朵一时清爽起来。“仙乐”，形容乐声美妙动听，仿佛来自仙界。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行请你不要推辞，重新坐下，再来弹一曲，让我来为你写一首《琵琶行》的曲词。“更坐”，即再次坐下来。“翻作”，是说按曲填写歌词。感我此言良久立，却坐促弦弦转急她被我这些话感动，站立了很久，然后重新坐下来。她调紧丝弦，弦声顿时变得急促起来。这里巧妙写出琵琶女与诗人内心复杂感情的契合，着笔不多，却十分传神。“却”，退回。“却坐”，回头重新坐下。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣琵琶曲声凄凉哀伤，已不像先前的乐声，满座的人听了都忍不住掩面哭泣。究竟为何不似“向前声”，未说，其实也不用说。因为前面已有大段描写作铺垫，只说满座哭泣，即已表明凄凉哀切之情。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿要问在座的人中，谁的眼泪流得最多？当然是我这个江州司马，你看，眼泪都已将青衫官服打湿。相遇知音人，一洒同情泪。一个是飘零江湖的长安歌妓，一个是得罪遭贬的朝廷命官；一个是“红妆泪”，一个是“青衫泪”。明写前者，暗写后者。二者彼此地位悬隔，却能产生强烈的感情共鸣和交流，这是最为难得和感人的。陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“作此诗之人与此诗所咏之人，二者为一体。真可谓能所双亡，主宾俱化，专一而更专一，感慨复加感慨。”“青衫”，唐代文官品级最低（八品、九品）的服色。当时白居易职为州司马，为从五品，但“唐制服色不视职事官，而视阶官之品”（宋代王楙《野客丛书》卷二十七）。阶官，是有官名而无固定职事的散官品级的称号，相别于职事官而言。当时白居易官阶是将仕郎，为从九品下阶，故应穿青衫。 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　　唐宪宗元和十年(815)六月，李师道派人刺杀主持平定藩镇叛乱的宰相武元衡，白居易当时任太子佐赞善大夫，虽然身非谏官，但还是上疏直谏，请求缉办凶手，结果遭到政敌的谗害，被贬为江州(今江西九江市。诗中的浔阳城，同此)司马。从头年秋天算起，至今已整整一年了。在僻远荒凉的江州，他愤懑不平而无处宣泄，只好将一腔愁闷郁积心底。直到这年秋天的一个夜晚，当他送客江头，偶逢琵琶女，从其身世遭遇联想到自己政治上失意坎坷，顿时触动了天涯沦落的痛苦心境，创作长诗的灵感油然而生。他以饱蘸泪水的笔墨，尽情地倾诉了悲愤不平的感情，写下了千古绝唱《琵琶行》。我们从诗人自叙写作缘由的诗前小序中也可以看到，小序语虽委婉，但序中“感斯人言，是夕始觉有迁谪意”等语，分明蕴含着遭谗被贬的不平之感。其次，白居易根据《琵琶行》的内容，将此诗编人“感伤诗”一类。所谓感伤诗，诗人在《与元九书》中明确指出，这类诗皆为“有事物寄于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者”的有感而发之作。这首诗正是触景生情，因事起意，寓自己的身世之感于琵琶女的不幸遭遇中，借琵琶女以抒幽愤。所以，人们常常这样概括此诗的主题，《琵琶行》描写了琵琶女演奏琵琶的情景，叙述了琵琶女的不幸遭遇，作者联系自己的亲身经历，揭露了封建社会种种不合理的现象，表达了自己对琵琶女的同情以及对黑暗社会的愤慨。　　全诗可分四部分：　　第一部分从开头到“扰抱琵琶半遮面”，写深秋月夜，送客江边，偶遇琵琶女。首六句交代时间、地点和环境，重点在环境气氛的渲染。这是一个充满了离愁别恨、令人惆怅万端的环境气氛。接着用“忽闻”二字，引出江面传来的琵琶声。这琵琶声竟使主客为之动情，于是由寻声暗问，到移船相见，再到添灯回酒，情节出现了戏剧性的发展。这一部分描写，给全诗抒写“平生不得意”的感慨定下了一个压抑、低沉、凄婉的基调。同时，“举酒欲饮无管弦”一句将“管弦”二字轻轻一逗，为下文琵琶女之出场暗伏一笔。　　第二部分从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”，写琵琶女弹奏琵琶的精湛技艺，曲调之感人。在沉闷迷茫的江面上，秋风忽然传来一阵幽怨动人的琵琶声，把“醉不成欢惨将别”的主、客双方都深深吸引住了，使得“主人忘归客不发”。先从侧面虚写琵琶女的高超技艺，正是“未见其人，先闻其声”。从“转轴拨弦三两声”至“四弦一声如裂帛”二十二句，正面描写琵琶女演奏情况以及曲中所流露的“生不得意”的幽愁暗恨，这是本诗中最为精彩的片段。　　但我们同时也就产生了一个疑问：琵琶女为什么会在曲中流露出如此浓重的“幽愁暗恨”?作者又为什么会对她的演奏产生如此深切的感受?诗篇的第三段(“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”)和第四段(“我闻琵琶已叹息”至“为君翻作《琵琶行》”)通过琵琶女和作者各自诉说自己的身世遭遇，向读者回答了这个问题，从而进一步加深了读者对第二段中音乐描写的理解。　　在这一部分中，诗人按校音定调，信手而弹，曲终收拨的顺序，依次描写，层次井然。琵琶女身怀绝技却漂泊荒江，而且别有一番幽愁暗恨汇之于指端，发之于弦上。人们自然想知道她的身世，这样，诗便过渡到第三部分。　　第三部分从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”，写琵琶女自述半生的经历。先述籍贯、出身以及少年时的生活，再述嫁作商人妇的经过。前者写来具体形象，后者则写得概括，简略。原来，琵琶女曾是“名属教坊第一部”的京都名妓。超群的才貌使她成了无数贵族子弟争相献媚的对象，成了他们寻欢作乐时的玩物，可是如今年老色衰，委身为贾人妇，独守空船，寂寞凄凉，相伴的唯有一轮冷月、—江寒水。于是，世态炎凉、今昔盛衰的深沉感慨，作了琵琶弦上的串串哀音，在这秋江月夜的萧瑟寒风中传播、震颤。　　这一部分，由往日的“欢笑”写到今日的“沦落”，诉尽从少到老，由盛到衰，自欢而悲的不幸。一位技艺出众的音乐家，只因年长色衰，就受到贵族社会的冷遇和重利寡情的丈夫的抛弃，琵琶女的身世，激起了诗人的深切同情，而且也触发了他深藏于心的“迁谪意”，他把对这位妇女的同情和由此产生的对自己谪居生活的感慨联系在一起，顺理成章地引出下面一大段慨叹。　　第四部分从“我闻琵琶已叹息”到最后，诗人联系自身的遭际，倾诉悲慨。琵琶女的这种身世遭遇，恰与作者的经历有某种相似。作者在仕宦之初，一帆风顺。“十年之间，三登科第，名入众耳，迹升清贵。”可是，由于他直言朝政，大胆讥刺权贵，受到忌恨，遭谗被贬，担任了一个有名无实的闲官一—司马。　　这一部分中，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”两句具有点题作用，不仅点明琵琶女的遭遇与诗人的遭遇有着共同之处，而且表明自己与琵琶女同病相怜，已引为知己了。这使得作者对琵琶女的身世寄予了无比深切的同情，对琵琶曲的内涵才会有无比深切的体会，也使得作者能够借歌女的琵琶声，抒发自己的政治沦落之情。这就是这首长诗思想内容的核心。有了这两句直白，诗篇便由叙写琵琶女过渡到诗人的自述。为了避免与琵琶女叙述的身世重复，诗人没有再自叙身世，而是以索寞的景物、孤寂的生活，表现他的天涯沦落之感。　　诗到结尾处，未尝不可结束，然而作者意有未尽，欲再借琵琶一抒天涯沦落之恨，于是笔底波澜顿起。“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”如果说第二部分中琵琶女的身世之悲和作者的迁谪之感还只是暗暗地渗透在对乐曲的演奏与感受之中，那么，在三、四两部分的自诉身世之后，他们共同的天涯沦落之感则是毫无掩饰地从哀弦上滚滚涌出，从泪眼中潸潸流下，形成了全诗感情上的高潮。诗篇也就在这一片凄切的琵琶声中黯然收尾，给读者留下了无限的怅惘、无穷的回味与思索。凄凄乐声与听者反映联系在一起，在琵琶声与悲泣声的交织中，把彼此交融契合的情感推向高潮，全诗也在悲人而又自悲的悲剧气氛中戛然而止。　　细密的结构与曲折的情节　　《琵琶行》全诗六百—十六字，篇幅虽长，但结构细密，层次清晰，情节也曲折动人。　　古人在探讨长篇歌行体诗歌创作时，讲究“变化”、“布置”，要求“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作……出入变化，不可纪极，而法度不可乱”；“作大篇尤当布置，首尾匀停，腰腹肥满”，勿使“前面有余，后面不足；前面板工，后面草草。”(见姜夔《白石道人诗说》)这些说法，大抵指诗的情节结构而言。从这一角度来欣赏，《琵琶行》在生动曲折的情节描写中，可谓波澜起伏，结构严谨；从容铺叙，层次分明；开合得当，首尾照应。　　诗一开始，写秋夜江头送客。在黯然神伤的时刻，“忽闻水上琵琶声”的契机，给情节发展带来了柳暗花明的前景。长诗旋即以琵琶音乐作为贯穿情节发展的线索。正是江上飘来的感人韵乐曲声，振作了主与客的精神，引起了他们的兴趣，以至“主人忘归客不发”!这样，追寻弹者，移船相邀，琵琶女出场以及她的即席弹奏，就成为情节发展的必然。把琵琶女的身世与自己的谪居生活有机组合，层层铺展，是这首诗的结构特点。　　诗中，琵琶演奏是贯穿全诗的线索。先写送客江头而偶闻琵琶声，由琵琶声引出琵琶女，继写聆听琵琶演奏而询及身世，因了解身世而抒发感慨，最后再以琵琶女重弹一曲而戞然作收。全诗各部分紧密关联，环环相扣，逐层推进，写来极有层次。　　诗中情节安排也颇具匠心。琵琶女的出场是未见其人，先闻其声，有着先声夺人之妙；琵琶女的“幽愁暗恨”是先于曲中，曲曲传出，再直言诉说，诗人被贬失意的瞒腹悲愤是经琵琶女盛衰剧变的身世的铺垫，再倾吐而出，这样层层夹写，处处烘托，又巧设悬念，情节的展开如波澜起伏，曲折而又动人。　　形象的音乐描写　　音乐本是无形之物，很难用语言文字直接描写的，很难描画。因为它那飘忽即逝的音响、旋律，是很不容易捕捉和表现的。而曲中所含的“幽愁暗恨”更是十分抽象、难于言传的。音乐又是最无法作假的艺术语言，弹者的感情直接从音响、旋律中传达出来，不像语言文字有时可以表现出虚假和掩饰。怎样写好琵琶女声情并茂的弹奏及其所创造的美妙境界?诗人白居易平日高度的音乐修养，和驾驭语言艺术的厚实功力，使他笔下生花，成功地写出了琵琶演奏的精彩片断。在白居易笔下，那复杂多变的琵琶声，却被描绘得层次丰富，音色分明。诗人描绘音乐的手法：　　一是多方设喻，以表现琵琶曲中复杂、细微的音响变化。用许多形象、新鲜、贴切的比喻来描写这极难用语言摹写的美妙乐声，给了读者十分深刻和具体的印象。如以人们在生活中可以接触到的声音作比，以骤降的“急雨”比喻粗弦的繁音促节；以小女儿般的轻柔“私语”比喻细弦细碎绵密的声调；以大珠小珠洒落玉盘比喻乐声的高低音调和与清脆悦耳；以“花底”的“莺语”、“冰下”的“泉流”比喻乐声的流动和宛转与幽咽若凝；以银瓶乍破水浆迸溅、铁骑突出刀枪齐鸣比喻乐声暂时休止后又骤然响起；以“裂帛”比喻四弦齐拨时乐声的清脆短促，响亮非凡。在妙喻联翩中赋予抽象的音乐以有声有色、具体可感的形象，使人如闻其声，如临其境。这些形象贴切的比喻，把美妙的旋律、变化的节奏表现得淋漓描尽致。　　二是以声传情，声情交融。把音乐与演奏者的身世之悲、听者(作者)的主观感受结合在一起来写，更大大加深了读者对乐曲内容及其内在情韵的体验。如果说，琵琶女在校音定调时，已流露出感情色彩，那么，随着正式弹奏的开始，感情的流露渐趋明朗。在千变万化的曲调旋律中，诗人仍然意在表现人物的感情。整个演奏过程，或低徊掩抑，如泣如诉；或圆润流美，莺歌玉转；或高昂明快，铁骑交锋，无不生动地传达出弹者内心深处浪涛般起伏不平的感情，交织着她对人生诸般滋味的深切感受。在时而欢快流转，时而高昂激越，时而暂时休止，时而低沉幽咽的音调中，含蕴着琵琶女或欢快，或忧愁，或沉痛，或悲哀的情感。从“似诉平生不得意”到“说尽心中无限事”，声声琵琶，曲曲传出的正是琵琶女内心的复杂感情。另外，声声琵琶又是演奏者和听者构成感情交流的媒介，演奏者曲中传情，听者闻曲动情，声情交融，不仅使所描绘的音乐更具艺术魅力，而且也有助于诗歌主题的深化。至于听者深受感染的情状，诗人只以画龙点睛之笔，写出了“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”的情景。主客沉默无言，江心月白风平，有力地烘托出听者如醉如痴，如梦初醒的恍惚情伏。通过琵琶音乐，进一步联系了弹者与听者的感情，使两个出身、教养、社会地位截然不同的艺术家有可能成为萍水相逢的知音。他们互诉悲怀，披露出平日不轻易向他人诉说的内心深处的不平感情。长诗就这样在人物回首往事之中深化了 “天涯沦落”的主题。　　“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”这是写音乐，还是写人?是乐曲引起了作者这样的感受，抑或本来就是琵琶女在向作者倾吐她的暗恨幽愁?或者干脆就是作者借他人之酒杯，浇自己胸中之块垒，在诉说自己心中的悲愤?水乳交融，谁能分别!“曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”，这猛烈的动作，这尖锐强烈的声响，固然是一曲终了的标志，但我们又何尝不可以把它看作是琵琶女对社会现实的抗争，是她郁积心头的愤激情绪的发泄!通过这二十二句对音乐的描写，我们不但欣赏了琵琶女精湛卓绝的演奏技巧，同时也体会到了乐曲声中所传出的琵琶女内心的凄凉哀怨、愤激悲伤。　　不仅如此，音乐又将人物的往事与现实联系起来，推动故事情节向纵深发展。琵琶女身世漂沦的命运，白居易政治上遭受打击，贬谪天涯的不幸，都不是偶然的。他们都是封建专制社会的牺牲品。他们的命运在日趋没落的中唐社会中有一定的典型意义，在客观上暴露出当时社会政治的黑暗腐朽。又由于命运的相似，两个萍水相逢的艺术家才可能在“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的共鸣中，一个重弹，一个重听。诗末六句：“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿！”真是以哭当歌，写出了悲凄的乐曲声声扣人心扉，满座皆泣，尤以诗人最是心潮澎湃，以至泪湿青衫，难以自己的一幕。声声乐曲、滴滴泪水，将两位艺术家对人生、社会的一腔激愤不平的感情尽情地宣泄，长诗就在这浓重的感伤气氛中推向高潮，戛然收束。　　这个结尾，饶有深味地照应了篇首：诗人怀着惆怅的心情乘月而来，又将带回更加惨然的人生痛苦，乘月孤独而归。《琵琶行》深刻的现实意义，正是从首尾照应的情节发展中得到不断的深化和丰富。　　三是运用准确的动词，表现演奏者纯熟的指法。诗中“拨”、“拢”、“捻”、“抹”、“挑”等动词，准确反映出琵琶女演奏动作的变化有度，这些动词，把多变的指法化为视觉形象，加深了读者对丰富多变的琵琶声和琵琶女娴熟的弹奏技艺的印象。　　浓重的气氛烘托、传神的细节描写与栩栩如生的人物形象。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。　　用精炼的笔墨刻画出栩栩如生的人物形象，是白居易在叙事诗创作中独特的造诣，他笔下的人物，如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”(《长恨歌》)；“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”(《卖炭翁》)。无论是杨贵妃生前的娇媚，死后的孤独，还是卖炭老人辛苦苍老的形象，虽只三言两语，然其神貌特征无不生动准确地打上了各自的阶级地位、生活条件。社会经历的印记，绝非其它阶级、阶层的人物所能代替。　　《琵琶行》作为一首优秀的抒情诗，诗中穿插的景物描写对于烘托气氖、渲染感情也起到了很好的作用。如诗一开头，诗人就以富于季节特征的景物构成萧索的秋景，江水之滨，枫叶芦苇摇动于瑟瑟的秋风之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎洁的明月之下。美丽而又凄清的景色，与全诗伤感悲苦的情调和谐一致，为诗歌情节的展开和人物感情的抒发创造了浓烈的气氛。再如，写琵琶女演奏结束，在乐声戛然而止后，诗人用“东船西舫悄无声，唯见江心秋月白”两句，渲染出沉寂、清冷的环境气氛，借以烘托人们因沉浸于乐曲旋律而心神凝聚的情态，映衬乐曲余音绕梁，曲终犹在的动人魅力。诗人陈述谪居生活的苦闷，同样穿插以景物描写，如对浔阳贬所的描写(“浔阳地僻无音乐”到“往往取酒还独倾”)。“黄芦苦竹绕宅生”、“杜鹃啼血猿哀鸣”的自然环境大大加深了作者对天涯沦落之感的表现，悲凉的景境构成凄苦的氛围，衬托了悲凉的心境。上述描摹环境的诗句在诗中虽然不多，但对于酝酿气氛，增添情韵，烘托人物，深化意境都是不可或缺的。　　诗中细节描写，也颇传神，不少细节取自人物富有典型意义的动作、神态，来展示人物的内心，表达人物的感情，具有形神兼备，含意深邃的特点。对人物动作的描写十分准确传神，颇能使全诗增辉。如琵琶女的出场是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面，”“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的细节描写，都是文字省净的传神笔墨。前两句写琵琶女在陌生人面前登场，把她自惭身世的心理、含羞的神态、稳重的性格和盘托出。一个饱经世态炎凉，自卑而略带自负的女艺人的形象，浮雕般地矗立在读者面前。后两句写她熟谙技巧，信手挥弦，“目中无人”，身心沉浸在意境创造和感情抒发的忘我情状之中，惟妙惟肖，给人以浮想联翩的艺术享受。特别是琵琶女自叙身世—段。仅二十二句—百余字，为一个身世不凡的女艺人谱写了一份言约意丰的小传。她的出身、学历、才华、容貌，青春时代的恣意欢谑，年长色衰后的寂寞凄凉，昔盛今衰的变化，在鲜明的对比之中一一写出，从容不迫，不枝不蔓，充分发挥了现实主义艺术概括的力量。其中，琵琶女自叙年轻时的欢乐生活，更借助于细节描写，“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”这些细节都是出自实际生活的典型事件，表现的是琵琶女少年时的貌美、艺高、生活豪华，红极—时。“铜头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”的细节描写，活生生地刻画出一个青年女乐伎在逢场作戏中得意一时的情状。这种生活不可避免地打上封建性商业都市生活的烙印，今天的读者自然不必对之加以欣赏仿效。但当五陵年少在颠狂中挥霍其家族从下层人民身上榨取的财富，从一个乐伎身上寻欢作乐时，作为一个被污辱与被损害者，在她的灵魂还没有战栗和觉醒时，击碎银篦，酒泼罗裙的一系列任性戏谑，正如一出蕴含悲剧意味的闹剧，令人深思。当琵琶女结束弹奏，欲述身世时，诗人又设置了这样一个细节：“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”、“感我此言良久立，却坐促弦弦转急”，沉吟、整衣、敛容、久立这些动作神态，既与琵琶女这一饱经人事沧桑的歌女身份、性格相符，也与全诗压抑、低沉的抒情气氛相一致，同时又准确地传达出了人物的内心活动。欲语不语，恭敬严肃的神情，先整衣再站起的动作，都反映出这位琵琶女内心的难言的痛楚和稳重、端庄的性格。如果把这段生活和后来的孤独、凄凉境况相比，就可看出诗人所要表现的又不仅仅是昔盛今衰的变化，更在于揭示女主人公由不理解自己的悲剧命运到意识自己悲剧命运的心理过程。　　这些细节，着墨不多，但却给人以如临其境，如感其事，如见其人的感受，并由人物的外貌动作而窥见其内心。它不用抽象的概念，也无抽象的议论，只由细节表现，均收到窥一斑而知全豹，举一木而知森林的艺术效果。　　通俗性和抒情性是白居易在长篇叙事诗创作中探索创新的成果。他自己说过：“诗到元和体制新”。(《重寄微之》)所谓“新”，大抵包括两方面：　　一是诗歌语言的通俗优美，平易浅切，具有琅琅上口易于传唱的特色；　　二是在叙事中包涵更多的抒情成分。　　二者的结合，形成当时号称“元和体”新型诗歌的风格特色。在《琵琶行》中，诗人以抒情的笔调叙事状物，力求在明白如话的语言中将诗的韵味与音乐的节奏和谐结合。贯穿全诗的景物描写：大江、明月、枫叶、荻花、黄芦、苦竹、杜鹃的悲啼，猿猴的哀鸣，其凄清的色调，无不浸染着诗人遭贬爽直的感情色彩。当我们吟诵着“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”、“去来江口守空船，绕船月明江水寒”；“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”，这些诗句，很难说它们是单纯地写景，客观地叙事。再如诗人精心安排的琵琶演奏场景：月华如水的太空是天幕，空阔茫茫的大江是场地，一个地位卑微而造诣精湛的女艺人，当她被社会冷落，遗忘之后，只能在大自然的舞台上再次向人间献出她的艺术。听者固然心荡神移，连大自然也停止了一切喧闹，庄严、肃穆地倾听着她的演奏。一曲倾诉天涯沦落、人间不平的悲歌，与大自然浑然融合，回响在茫茫水天之间，从而获得了永恒的存在。金代王若虚称白居易诗“情致曲尽，入人肝脾。”(《滹南遗老集》)同书还引郑厚评白诗“如柳阴春莺，深得造化之妙”的赞语。这两段话，前者是对白诗浓郁婉转的抒情韵致的描述，肯定其感人至深的艺术魅力；后者是对白诗悦耳和谐的语言风格的形象比喻。这种通俗性与抒情性相结合的风格，便于人们的理解和传唱，因而在当时就得到广泛的流传：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。”(唐宣宗在白居易去世后曾作《吊白居易》悼诗)直到令天，这两首诗仍是国内外脍炙人口、有着旺盛的艺术生命力的名篇。清人刘熙载称道白居易“诗能于易处见工，便觉亲切有味。”(《诗概》)可谓公允而有见地。　　用精炼的笔墨刻画出栩栩如生的人物形象，是白居易在叙事诗创作中独特的造诣，他笔下的人物，如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”(《长恨歌》)；“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”(《卖炭翁》)。无论是杨贵妃生前的娇媚，死后的孤独，还是卖炭老人辛苦苍老的形象，虽只三言两语，然其神貌特征无不生动准确地打上了各自的阶级地位、生活条件。社会经历的印记，绝非其它阶级、阶层的人物所能代替。　　《琵琶行》作为一首优秀的抒情诗，诗中穿插的景物描写对于烘托气氖、渲染感情也起到了很好的作用。如诗一开头，诗人就以富于季节特征的景物构成萧索的秋景，江水之滨，枫叶芦苇摇动于瑟瑟的秋风之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎洁的明月之下。美丽而又凄清的景色，与全诗伤感悲苦的情调和谐一致，为诗歌情节的展开和人物感情的抒发创造了浓烈的气氛。再如，写琵琶女演奏结束，在乐声戛然而止后，诗人用“东船西舫悄无声，唯见江心秋月白”两句，渲染出沉寂、清冷的环境气氛，借以烘托人们因沉浸于乐曲旋律而心神凝聚的情态，映衬乐曲余音绕梁，曲终犹在的动人魅力。诗人陈述谪居生活的苦闷，同样穿插以景物描写，如对浔阳贬所的描写(“浔阳地僻无音乐”到“往往取酒还独倾”)。“黄芦苦竹绕宅生”、“杜鹃啼血猿哀鸣”的自然环境大大加深了作者对天涯沦落之感的表现，悲凉的景境构成凄苦的氛围，衬托了悲凉的心境。上述描摹环境的诗句在诗中虽然不多，但对于酝酿气氛，增添情韵，烘托人物，深化意境都是不可或缺的。　　诗中细节描写，也颇传神，不少细节取自人物富有典型意义的动作、神态，来展示人物的内心，表达人物的感情，具有形神兼备，含意深邃的特点。对人物动作的描写十分准确传神，颇能使全诗增辉。如琵琶女的出场是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面，”“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的细节描写，都是文字省净的传神笔墨。前两句写琵琶女在陌生人面前登场，把她自惭身世的心理、含羞的神态、稳重的性格和盘托出。一个饱经世态炎凉，自卑而略带自负的女艺人的形象，浮雕般地矗立在读者面前。后两句写她熟谙技巧，信手挥弦，“目中无人”，身心沉浸在意境创造和感情抒发的忘我情状之中，惟妙惟肖，给人以浮想联翩的艺术享受。特别是琵琶女自叙身世—段。仅二十二句—百余字，为一个身世不凡的女艺人谱写了一份言约意丰的小传。她的出身、学历、才华、容貌，青春时代的恣意欢谑，年长色衰后的寂寞凄凉，昔盛今衰的变化，在鲜明的对比之中一一写出，从容不迫，不枝不蔓，充分发挥了现实主义艺术概括的力量。其中，琵琶女自叙年轻时的欢乐生活，更借助于细节描写，“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”这些细节都是出自实际生活的典型事件，表现的是琵琶女少年时的貌美、艺高、生活豪华，红极—时。“铜头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”的细节描写，活生生地刻画出一个青年女乐伎在逢场作戏中得意一时的情状。这种生活不可避免地打上封建性商业都市生活的烙印，今天的读者自然不必对之加以欣赏仿效。但当五陵年少在颠狂中挥霍其家族从下层人民身上榨取的财富，从一个乐伎身上寻欢作乐时，作为一个被污辱与被损害者，在她的灵魂还没有战栗和觉醒时，击碎银篦，酒泼罗裙的一系列任性戏谑，正如一出蕴含悲剧意味的闹剧，令人深思。当琵琶女结束弹奏，欲述身世时，诗人又设置了这样一个细节：“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”、“感我此言良久立，却坐促弦弦转急”，沉吟、整衣、敛容、久立这些动作神态，既与琵琶女这一饱经人事沧桑的歌女身份、性格相符，也与全诗压抑、低沉的抒情气氛相一致，同时又准确地传达出了人物的内心活动。欲语不语，恭敬严肃的神情，先整衣再站起的动作，都反映出这位琵琶女内心的难言的痛楚和稳重、端庄的性格。如果把这段生活和后来的孤独、凄凉境况相比，就可看出诗人所要表现的又不仅仅是昔盛今衰的变化，更在于揭示女主人公由不理解自己的悲剧命运到意识自己悲剧命运的心理过程。　　这些细节，着墨不多，但却给人以如临其境，如感其事，如见其人的感受，并由人物的外貌动作而窥见其内心。它不用抽象的概念，也无抽象的议论，只由细节表现，均收到窥一斑而知全豹，举一木而知森林的艺术效果。　　通俗性和抒情性是白居易在长篇叙事诗创作中探索创新的成果。他自己说过：“诗到元和体制新”。(《重寄微之》)所谓“新”，大抵包括两方面：　　一是诗歌语言的通俗优美，平易浅切，具有琅琅上口易于传唱的特色；　　二是在叙事中包涵更多的抒情成分。　　二者的结合，形成当时号称“元和体”新型诗歌的风格特色。在《琵琶行》中，诗人以抒情的笔调叙事状物，力求在明白如话的语言中将诗的韵味与音乐的节奏和谐结合。贯穿全诗的景物描写：大江、明月、枫叶、荻花、黄芦、苦竹、杜鹃的悲啼，猿猴的哀鸣，其凄清的色调，无不浸染着诗人遭贬爽直的感情色彩。当我们吟诵着“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”、“去来江口守空船，绕船月明江水寒”；“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”，这些诗句，很难说它们是单纯地写景，客观地叙事。再如诗人精心安排的琵琶演奏场景：月华如水的太空是天幕，空阔茫茫的大江是场地，一个地位卑微而造诣精湛的女艺人，当她被社会冷落，遗忘之后，只能在大自然的舞台上再次向人间献出她的艺术。听者固然心荡神移，连大自然也停止了一切喧闹，庄严、肃穆地倾听着她的演奏。一曲倾诉天涯沦落、人间不平的悲歌，与大自然浑然融合，回响在茫茫水天之间，从而获得了永恒的存在。金代王若虚称白居易诗“情致曲尽，入人肝脾。”(《滹南遗老集》)同书还引郑厚评白诗“如柳阴春莺，深得造化之妙”的赞语。这两段话，前者是对白诗浓郁婉转的抒情韵致的描述，肯定其感人至深的艺术魅力；后者是对白诗悦耳和谐的语言风格的形象比喻。这种通俗性与抒情性相结合的风格，便于人们的理解和传唱，因而在当时就得到广泛的流传：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。”(唐宣宗在白居易去世后曾作《吊白居易》悼诗)直到令天，这两首诗仍是国内外脍炙人口、有着旺盛的艺术生命力的名篇。清人刘熙载称道白居易“诗能于易处见工，便觉亲切有味。”(《诗概》)可谓公允而有见地。 && 　　元和十年(815)，白居易得罪权贵，遭谗被贬为江州司马，满怀抑郁，无处宣泄。于次年秋天送客湓浦口之际，借描写琵琶女的不幸身世，抒发了诗人对自身遭际的无限感伤和对黑暗政治的强烈愤慨。这首诗叙事曲折，篇幅宏大。与诗人的另一长篇巨制《长恨歌》一样，同为传世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾写诗悼念他，其中就有“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶篇》”之句，可见当时就流传极广。　　这首诗可分为三段。开头軍“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”为第一段，描写与琵琶女的偶然相遇，及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头，秋风萧瑟，一片凄凉。宾主话别，醉不成欢，实是借酒浇愁愁更愁。此时此刻，忽闻有琵琶弹奏声隐约传来，宾主不约而同地被吸引过去。作品由描写朋友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女，转接之间极其自然巧妙。同时也从侧面渲染出弹琵琶者演技非同小可。接下来描写艺人的出场，先是“琵琶声停欲语迟”，“迟”字显示出琵琶艺人犹疑不决，似有隐衷，复又“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这后一句描写女子羞答答的样子极传神巧妙，艺人的性别也不言自明。同时又预示着这是个饱经风霜，深受磨难的不幸艺人。果然，在调弦定音后， “弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，弦声低沉，似乎弹者有意掩藏、压抑内心的情感。每根弦都发出低沉忧郁的声音，每一声都寄寓着无限的哀思。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。作品从写琵琶女的试弹动作开始，一步步将读者引入乐曲传达的情境中去。　　她的演技是精湛神妙的，诗人用“低眉信手续续弹”，“轻拢慢撚抹复挑”两句描绘其娴熟精到。因为训练有素，虽是信手弹来，却无不合乎节拍，弹技可谓达到炉火纯青之境。作品接下来运用复杂而又连贯、贴切而又优美的比喻，形象地描绘了琵琶声的美妙，节奏快慢转换的变化。嘈嘈急雨，切切私语，珠落玉盘，莺语花底，泉流冰下，这一连串精妙绝伦的比喻仿佛使读者亲耳听到了琵琶的声音。这是多么出色的描写！至于乐声低缓停歇如冰泉冷涩，进入高潮若银瓶乍破，铁骑突出，及曲终收拨时的声如裂帛，无不是新颖贴切的比喻，其中“大珠小珠落玉盘”不仅使人想见其声之清脆，进而还会产生乐声如珠玉般圓润的感觉。最后作品用。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”作结，描写了乐曲的动人效果，使人产生亲临其境之感，陶醉在琵琶弹奏所创造的艺术氛围中。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。　　从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”是第二段，写琵琶女自诉其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看，她本是个色艺俱佳的艺人。当其年轻时节，五陵年少，富贵公于争相馈赠缠头之费。那个时候，头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应颤动，首饰或竟堕地而碎；或穿红艳如血之罗裙，日日与少年宴饮笑谑，不觉酒翻而裙污，这些都从未感到过可惜。春花秋月，良辰美景，就这样一天又一天，一年又一年地过去了，然而荣华易失，容颜易衰，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人用坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃。 “门前冷落鞍马稀”正是封建时代包括琵琶女在内的许多歌舞艺人晚年的形象写照。因此她不得不落得“老大嫁作商人妇”，把自己的后半生寄托在商人身上。然而，一个不再具有花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心?于是“商人重利轻别离”，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们这类人必然的结局。她原想嫁人找个归宿，借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓“忽梦”实非偶然， “梦啼”也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事和面对眼下的痛苦遭遇，她不由得老泪纵横，脂粉合流，成了一个泪人儿。　　作者在《序》中说： “予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁请意。”作品的最后一段即是由歌女的沦落，联想到自己的届遭贬官。诗人和歌女同是“天涯沦落人”，他们都身怀绝技，各有非凡的才华，却又同样遭受到不公正的待遇，受到封建制度的遗弃和扼杀。作品强烈倾诉了作者对自己不幸贬官、壮志难酬的满腔悲愤。其中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一联融议论于叙事之中，所含的哲理意蕴，耐人寻味，千百年来，一直被广为传诵。 “其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写，因景生情，较好地描绘出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更用苦酒独酌，呕哑嘲哳之山歌村笛上承“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”，极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸，同时也与歌女的琵琶仙乐作了鲜明的对比。最后以琵琶女的二次演奏，诗人泪湿青衫作结。所谓“满座重闻皆掩泣”，描绘音乐效果之动人，是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写，而“江州司马青衫湿”，以作者泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写，由歌女的不幸，痛感自己的被贬，推己及人，既为琵琶女的不幸身世而泣，也为自己的壮志难申而哭。宋人洪迈说： “白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风姿，敬其词章。至形于乐府，咏歌之不足，遂以为真为长安故倡所作。……乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨耳。”这段话固然点明了诗的主题。但就全诗所表现的思想内容而论，此诗也表现了作者对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情。她有可悲的不幸命运，诗人则被贬出官，社会地位虽不同，但在身怀才艺而不被重用，以至沦落天涯，这一点上是相通的。因此，作者将“满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。”(《唐宋诗醇》卷二十二)。　　全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写，她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣；同时诗人悲苦的贬谪生活，也深深打动了女艺人的心。他们“同是天涯沦落人”，因此很容易互相同情、怜惜，产生感情的交流。诗人正是用饱蘸着丰富感情韵笔触，来叙述故事，描绘场景，刻画人物，才成功地塑造了琵琶女和诗人自己这两个鲜明的艺术形象。尤其是对琵琶女的描写极其出色。她早年春风得意，中年门前冷落，晚年独守空闺，其不幸遭遇极富典型性；然而诗人所塑造的这个艺术形象又确实是“这一个”，她青春年少时的美丽、她的多才多艺，她悲惨的身世以及“犹抱琵琶半遮面”时的羞愧、哀怨都是他人所无法替代的，这个形象体现了个性与共性的统一。　　从作品的结构看，此诗所叙述的故事并不复杂，但由于诗人高超的艺术功力，情节安排得波澜起伏、错落有致；材料剪裁，详略得当。对两次琵琶演奏的描写，第一次大笔泼墨，第二次惜墨如金，前为实写，后为虚写，二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面，诗语朴素通俗，、流畅自然，韵律和谐，富有音乐美。《唐宋诗醇》称这首诗“比兴相纬，寄托遥深，其意微而显，其音哀以思，其辞离已则”，与杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》 “同为千秋绝调”。千百年来，一直为人们所喜爱并不是偶然的。　　从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”是第二段，写琵琶女自诉其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看，她本是个色艺俱佳的艺人。当其年轻时节，五陵年少，富贵公于争相馈赠缠头之费。那个时候，头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应颤动，首饰或竟堕地而碎；或穿红艳如血之罗裙，日日与少年宴饮笑谑，不觉酒翻而裙污，这些都从未感到过可惜。春花秋月，良辰美景，就这样一天又一天，一年又一年地过去了，然而荣华易失，容颜易衰，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人用坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃。 “门前冷落鞍马稀”正是封建时代包括琵琶女在内的许多歌舞艺人晚年的形象写照。因此她不得不落得“老大嫁作商人妇”，把自己的后半生寄托在商人身上。然而，一个不再具有花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心?于是“商人重利轻别离”，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们这类人必然的结局。她原想嫁人找个归宿，借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓“忽梦”实非偶然， “梦啼”也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事和面对眼下的痛苦遭遇，她不由得老泪纵横，脂粉合流，成了一个泪人儿。　　作者在《序》中说： “予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁请意。”作品的最后一段即是由歌女的沦落，联想到自己的届遭贬官。诗人和歌女同是“天涯沦落人”，他们都身怀绝技，各有非凡的才华，却又同样遭受到不公正的待遇，受到封建制度的遗弃和扼杀。作品强烈倾诉了作者对自己不幸贬官、壮志难酬的满腔悲愤。其中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一联融议论于叙事之中，所含的哲理意蕴，耐人寻味，千百年来，一直被广为传诵。 “其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写，因景生情，较好地描绘出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更用苦酒独酌，呕哑嘲哳之山歌村笛上承“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”，极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸，同时也与歌女的琵琶仙乐作了鲜明的对比。最后以琵琶女的二次演奏，诗人泪湿青衫作结。所谓“满座重闻皆掩泣”，描绘音乐效果之动人，是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写，而“江州司马青衫湿”，以作者泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写，由歌女的不幸，痛感自己的被贬，推己及人，既为琵琶女的不幸身世而泣，也为自己的壮志难申而哭。宋人洪迈说： “白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风姿，敬其词章。至形于乐府，咏歌之不足，遂以为真为长安故倡所作。……乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨耳。”这段话固然点明了诗的主题。但就全诗所表现的思想内容而论，此诗也表现了作者对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情。她有可悲的不幸命运，诗人则被贬出官，社会地位虽不同，但在身怀才艺而不被重用，以至沦落天涯，这一点上是相通的。因此，作者将“满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。”(《唐宋诗醇》卷二十二)。　　全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写，她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣；同时诗人悲苦的贬谪生活，也深深打动了女艺人的心。他们“同是天涯沦落人”，因此很容易互相同情、怜惜，产生感情的交流。诗人正是用饱蘸着丰富感情韵笔触，来叙述故事，描绘场景，刻画人物，才成功地塑造了琵琶女和诗人自己这两个鲜明的艺术形象。尤其是对琵琶女的描写极其出色。她早年春风得意，中年门前冷落，晚年独守空闺，其不幸遭遇极富典型性；然而诗人所塑造的这个艺术形象又确实是“这一个”，她青春年少时的美丽、她的多才多艺，她悲惨的身世以及“犹抱琵琶半遮面”时的羞愧、哀怨都是他人所无法替代的，这个形象体现了个性与共性的统一。　　从作品的结构看，此诗所叙述的故事并不复杂，但由于诗人高超的艺术功力，情节安排得波澜起伏、错落有致；材料剪裁，详略得当。对两次琵琶演奏的描写，第一次大笔泼墨，第二次惜墨如金，前为实写，后为虚写，二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面，诗语朴素通俗，、流畅自然，韵律和谐，富有音乐美。《唐宋诗醇》称这首诗“比兴相纬，寄托遥深，其意微而显，其音哀以思，其辞离已则”，与杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》 “同为千秋绝调”。千百年来，一直为人们所喜爱并不是偶然的。原载：《白居易诗歌赏析》

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宿香山寺酬广陵牛相公见寄

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北窗竹石

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相和歌辞。怨诗

琴曲歌辞。昭君怨

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忆江南词三首

仆射来示有三春向晚四者难并之说诚哉是言辄…兼简尚书

会昌春连宴即事

喜晴联句

秋霖即事联句三十韵

九老图诗

和裴相公傍水闲行绝句

翻经台（见咸淳临安志）

寄题上强山精舍寺（见王象之《舆地纪胜》）

宿池上

新池

南池

宿诚禅师山房题赠

七夕

宿张云举院

惜花

曲江

寒食日过枣团店

和梦得夏至忆苏州呈卢宾客

寄韬光禅师

毛公坛

灵岩寺

和柳公权登齐云楼

闲游

招韬光禅师（见咸淳临安志）

赠卢绩

别杨同州后却寄

狐泉店前作

赠郑尹

拜表早出，赠皇甫宾客

夜题玉泉

梦得得新诗

初见刘二十八郎中有感

雨中访崔十八

西还寿安路西歇马

初冬即事忆皇甫十

小庭寒夜寄梦得

池畔闲坐，兼呈侍中

赠张处士山人

寿安歇马重吟

醉中见微之旧卷有感

吹笙内人出家

和河南郑尹新岁对雪

送张常侍西归

除夜言怀，兼赠张常侍

福先寺雪中饯刘苏州

送刘郎中赴任苏州

听芦管

送滕庶子致仕归婺州

赠薛涛（见张为主客图）

酬令狐留守尚书见赠十韵

过故洛城

江南喜逢萧九彻因话长安旧游戏赠五十韵（见才调集）

阴雨

喜雨

南阳小将张彦硖口镇税人场射虎歌

劝酒（以下见《文苑英华》）

不能忘情吟

齿落辞

池上篇

无可奈何歌

三谣。朱藤谣

三谣。素屏谣

三谣。蟠木谣

自诲

大社观献捷诗

玉水记方流

窗中列远岫

禽虫十二章

予与山南王仆射起、淮南李仆射绅…举之、公垂二相公

咏身

斋居偶作

六年立春日人日作

自问此心呈诸老伴

自咏老身示诸家属

能无愧

河阳石尚书破回鹘迎贵主过上党射…称叹不足以诗美之

喜老自嘲

春眠

新秋夜雨

闲居

和李相公留守题漕上新桥六韵（同用黎字）

寄黔州马常侍

感所见

赠诸少年

闲居贫活计

欢喜二偈

胡吉郑刘卢张等六贤皆多年寿予亦次焉…纪之传好事者

每见吕南二郎中新文辄窃有所叹惜因成长句以咏所怀

诏取永丰柳植禁苑感赋

斋居春久，感事遣怀

闲眠

宿府池西亭

得潮州杨相公继之书并诗，以此寄之

喜裴涛使君携诗见访，醉中戏赠

狂吟七言十四韵

道场独坐

酬寄牛相公同宿话旧劝酒见赠

闲坐

开龙门八节石滩诗二首

戏问牛司徒

不与老为期

初致仕后戏酬留守牛相公，并呈分司诸寮友

刑部尚书致仕

游赵村杏花

病疮

答客说

哭刘尚书梦得二首

客有说（客即李浙东也，所说不能具录其事）

送后集往庐山东林寺，兼寄云皋上人

谈氏小外孙玉童

池鹤八绝句。鹅赠鹤

池鹤八绝句。鹤答鸢

池鹤八绝句。鹤答乌

池鹤八绝句。鸢赠鹤

池鹤八绝句。鹤答鸡

池鹤八绝句。乌赠鹤

池鹤八绝句。鸡赠鹤

池畔逐凉

游丰乐招提佛光三寺

醉中得上都亲友书以予停俸多时忧…乘酒兴咏而报之

病中看经赠诸道侣

题新涧亭，兼酬寄朝中亲故见赠

招山僧

夏日与闲禅师林下避暑

春尽日

以诗代书，酬慕巢尚书见寄

携酒往朗之庄居同饮

对新家酝玩自种花

会昌二年春题池西小楼

酬南洛阳早春见赠

出斋日喜皇甫十早访

题石泉

送王卿使君赴任苏州因思花迎新使感旧游…西院一别

滩声

喜入新年自咏（时年七十一）

杨六尚书留太湖石在洛下借置庭中因对举杯寄赠绝句

寄题馀杭郡楼，兼呈裴使君

病中数会张道士见讥，以此答之

卯饮

岁暮夜长病中灯下闻卢尹夜宴以诗戏之且为来日张本也

偶吟

履道西门二首

和李中丞与李给事山居雪夜同宿小酌

寒亭留客

新小滩

闰九月九日独饮

李留守相公见过池上泛舟举酒话及翰林旧事…以献之

闲居自题，戏招宿客

和敏中洛下即事（时敏中为殿中分司）

宴后题府中水堂赠卢尹中丞（昔予为尹日创造之）

达哉乐天行（一作健哉乐天行）

送毛仙翁（江州司马时作）

二年三月五日斋毕开素当食偶吟赠妻弘农郡君

香山居士写真诗

晚起闲行

对酒闲吟，赠同老者

梦上山（时足疾未平）

闲坐看书，贻诸少年

饮后戏示弟子

李卢二中丞各创山居俱夸胜绝然去城稍远…聊戏二君

闲题家池，寄王屋张道士

亭西墙下伊渠水中置石激流潺湲成韵颇有幽趣以诗记之

闲居偶吟，招郑庶子、皇甫郎中

官俸初罢，亲故见忧，以诗谕之

首夏南池独酌

遇物感兴因示子弟

逸老（庄子云：劳我以生，逸我以老，息我以死也）

赠梦得

戒药

病中宴坐

自题小园

三年除夜

新沐浴

洗竹

樱桃花下有感而作（开成三年春季美周宾客南池者）

和梦得洛中早春见赠七韵

和思黯居守独饮偶醉见示六韵时梦得和篇先成…美之

夏日闲放

池上幽境

游平泉宴浥涧，宿香山石楼，赠座客

小阁闲坐

春日闲居三首

题牛相公归仁里宅新成小滩

开成二年夏闻新蝉赠梦得

立秋夕凉风忽至炎暑稍消即事咏怀寄汴州…尚书

听歌六绝句。离别难

听歌六绝句。何满子

听歌六绝句。想夫怜

听歌六绝句。听都子歌

赠思黯

雪朝乘兴欲诣李司徒留守，先以五韵戏之

雪暮偶与梦得同致仕裴宾客王尚书饮

寄潮州杨继之

偶吟自慰兼呈梦得（予与梦得甲子同，今俱七十）

杨六尚书频寄新诗诗中多有思闲相就之志…报而谕之

对酒有怀寄李十九郎中

新涧亭

题崔少尹上林坊新居

早热

百日假满，少傅官停，自喜言怀

过裴令公宅二绝句

会昌元年春五绝句。劝梦得酒

会昌元年春五绝句。题朗之槐亭

会昌元年春五绝句。卢尹贺梦得会中作

会昌元年春五绝句。赠举之仆射

会昌元年春五绝句。病后喜过刘家

自戏三绝句。心问身

自戏三绝句。身报心

山中五绝句。洞中蝙蝠

山中五绝句。涧中鱼

山中五绝句。林下樗

山中五绝句。石上苔

山中五绝句。岭上云

山下留别佛光和尚

改业

寄题庐山旧草堂，兼呈二林寺道侣

早入皇城赠王留守仆射

偶题邓公（公即给事中珽之子也，饥穷老病，退居此村）

题香山新经堂招僧

继之尚书自余病来寄遗非一又蒙览醉吟先生…酬谢

夜凉

在家出家

和杨尚书罢相后夏日游永安水亭兼招本曹杨侍郎同行

老病幽独，偶吟所怀

感秋咏意

晚池泛舟，遇景成咏，赠吕处士

足疾

宣州崔大夫阁老忽以近诗数十首见示吟讽之下…郡斋

时热少客，因咏所怀

开成大行皇帝挽歌词四首，奉敕撰进

谈氏外孙生三日喜是男偶吟成篇兼戏呈梦得

前有别杨柳枝绝句梦得继和云春尽絮飞留不得…戏答

病中辱崔宣城长句见寄兼有觥绮之赠因以四韵总而酬之

春尽日宴罢，感事独吟（开成五年三月三十日作）

春晚咏怀赠皇甫朗之

送唐州崔使君侍亲赴任

残春晚起，伴客笑谈

春暖

皇甫郎中亲家翁赴任绛州，宴送出城赠别

老病相仍以诗自解

病后寒食

梦得前所酬篇有炼尽美少年之句因思往事…以长句答之

强起迎春，戏寄思黯

卧疾来早晚

病入新正

对镜偶吟，赠张道士抱元

近见慕巢尚书诗中屡有叹老思退之意又于洛下…谕之

戏礼经老僧

斋戒

见敏中初到邠宁秋日登城楼诗诗中颇多乡思因以寄和

感旧石上字

感苏州旧舫

夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧

酬梦得贫居咏怀见赠

酬梦得见喜疾瘳

雪后过集贤裴令公旧宅有感

病中诗十五首。自解

病中诗十五首。岁暮呈思黯相公、皇甫朗之及梦得尚书

病中诗十五首。别柳枝

病中诗十五首。就暖偶酌戏诸诗酒旧侣

病中诗十五首。卖骆马

病中诗十五首。送嵩客

病中诗十五首。罢灸

病中诗十五首。病中五绝句

病中诗十五首。答闲上人来问因何风疾

病中诗十五首。枕上作

病中诗十五首。初病风

长洲曲新词

送苏州李使君赴郡二绝句

早春独登天宫阁

问皇甫十

酬梦得比萱草见赠

西楼独立

书事咏怀

公垂尚书以白马见寄，光洁稳善，以诗谢之

追欢偶作

白发

四年春

天寒晚起引酌咏怀寄许州王尚书、汝州李常侍

自罢河南已换七尹每一入府怅然旧游因宿内厅…韦尹常侍

初冬即事呈梦得

三年冬随事铺设小堂寝处稍似稳暖因念衰病偶吟所怀

听歌

同梦得和思黯见赠来诗中先叙三人同宴之欢…兼吟鄙怀

酬梦得暮秋晴夜对月相忆

天宫阁秋晴晚望

得杨湖州书颇夸抚民接宾纵酒题诗因以绝句戏之

凭李睦州访徐凝山人（凝即睦州之民也）

杪秋独夜

慕巢尚书书云室人欲为置一歌者非所安也…因而和之

自咏

梦得相过援琴命酒因弹秋思偶咏所怀兼寄继之待价二相府

九月八日酬皇甫十见赠

和杨六尚书喜两弟汉公转吴兴鲁士赐章服…长句见示

与牛家妓乐雨后合宴

东城晚归

咏怀寄皇甫朗之

酬梦得早秋夜对月见寄

谢杨东川寄衣服

雨后秋凉

酬思黯相公晚夏雨后感秋见赠

寄李蕲州

晚夏闲居，绝无宾客，欲寻梦得，先寄此诗

奉和思黯相公雨后林园四韵见示

奉和思黯相公以李苏州所寄太湖石奇状绝伦…呈梦得

春日题乾元寺上方最高峰亭

早夏晓兴赠梦得

又和令公新开龙泉晋水二池

奉和裴令公三月上巳日游太原龙泉忆去岁禊洛见示之作

酬梦得以予五月长斋延僧徒绝宾友见戏十韵

醉后听唱桂华曲

寒食日寄杨东川

自题酒库

送蕲春李十九使君赴郡

奉和思黯自题南庄见示兼呈梦得

酬皇甫十早春对雪见赠

早春忆游思黯南庄，因寄长句

戏赠梦得，兼呈思黯

新岁赠梦得

早春持斋，答皇甫十见赠

酬裴令公赠马相戏

戏答思黯（思黯有能筝者，以此戏之）

闲适

看梦得题答李侍郎诗诗中有文星之句因戏和之

洛下雪中频与刘李二宾客宴集，因寄汴州李尚书

令狐相公与梦得交情素深眷予分亦不浅一闻薨逝…继和

又戏答绝句（来句云不是道公狂不得，恨公逢我不教狂）

酬思黯戏赠同用狂字

梦得卧病，携酒相寻，先以此寄

闲吟赠皇甫郎中亲家翁（新与皇甫结姻）

小岁日喜谈氏外孙女孩满月

分司洛中多暇数与诸客宴游醉后狂吟偶成十韵…奇章公

和东川杨慕巢尚书府中独坐感戚在怀见寄十四韵

寄献北都留守裴令公

看嵩洛有叹

将归渭村先寄舍弟

九年十一月二十一日感事而作（其日独游香山寺）

酒熟忆皇甫十

韦七自太子宾客再除秘书监，以长句贺而饯之

寄杨六侍郎（时杨初授户部，予不赴同州）

诏授同州刺史，病不赴任，因咏所怀

刘苏州寄酿酒糯米李浙东寄杨柳枝舞衫偶因尝酒…寄谢之

龙门送别皇甫泽州赴任、韦山人南游

谕亲友

小宅

池上即事

偶吟

种柳三咏

闲园独赏（因梦得所寄蜂鹤之咏，因成此篇以和之）

五月斋戒罢宴彻乐闻韦宾客皇甫郎中饮会亦稀…长句呈谢

白羽扇

池上二绝

和刘汝州酬侍中见寄长句因书集贤坊胜事戏而问之

和杨同州寒食乾坑会后闻杨工部欲到知予与工部有宿酲

罗敷水

往年稠桑曾丧白马题诗厅壁今来尚存又复感怀更题绝句

过永宁

洛阳堰闲行

利仁北街作

冬日平泉路晚归

寄李相公

送姚杭州赴任，因思旧游二首

冬初酒熟二首

送宗实上人游江南

和同州杨侍郎夸柘枝见寄

老去

答皇甫十郎中秋深酒熟见忆

杨柳枝二十韵

酬皇甫郎中对新菊花见忆

集贤池答侍中问

题赠平泉韦征君拾遗

醉游平泉

对晚开夜合花赠皇甫郎中

八月十五日夜同诸客玩月

重戏答

早秋登天宫寺阁赠诸客

晓上天津桥闲望偶逢卢郎中、张员外携酒同倾

重戏赠

戏答林园

代林园戏赠

问少年

代琵琶弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱

少年问

奉酬侍中夏中雨后游城南庄见示八韵

送兖州崔大夫驸马赴镇（唐人绝句作送崔驸马赴衮州）

哭崔二十四常侍

初夏闲吟，兼呈韦宾客

新秋喜凉

闲卧

春早秋初，因时即事，兼寄浙东李侍郎

寄明州于驸马使君三绝句

诗酒琴人例多薄命予酷好三事雅当此科…成狂咏聊写愧怀

喜闲

代鹤答

闲卧有所思二首

问鹤

感兴二首

读禅经

读老子

读庄子

答梦得秋日书怀见寄

青毡帐二十韵

送陈许高仆射赴镇

自问

池上送考功崔郎中，兼别房窦二妓

衰荷

把酒思闲事二首

自咏

醉别程秀才

醉送李二十常侍赴镇浙东

闻歌者唱微之诗

送杨八给事赴常州

重修香山寺毕，题二十二韵以纪之

送考功崔郎中赴阙

凉风叹

和高仆射罢节度让尚书授少保分司喜遂游山水之作

池上闲咏

微之敦诗晦叔相次长逝，岿然自伤，因成二绝

赠皇甫六张十五李二十三宾客

赠草堂宗密上人

喜照密闲实四上人见过

和梦得

感旧诗卷

酬李二十侍郎

裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之

问支琴石

睡觉偶吟

罢府归旧居（自此后重授宾客归履道宅作）

将归一绝

洛中春游呈诸亲友

酬舒三员外见赠长句

筝

洛下送牛相公出镇淮南

早春醉吟，寄太原令狐相公、苏州刘郎中

七年春题府厅

七年元日对酒五首

戏招诸客

十二月二十三日作，兼呈晦叔

六年冬暮赠崔常侍晦叔（时为河南尹）

偶以拙诗数首寄呈裴少尹侍郎蒙以盛制四篇…美而谢之

狂言示诸侄

种桃歌

小台晚坐忆梦得

酬牛相公宫城早秋寓言见示兼呈梦得（时梦得有疾）

晚凉偶咏

夏日作

隐几赠客

哭师皋

题天竺南院赠闲元旻清四上人

春游

咏史（九年十一月作）

因梦有悟

自在

自宾客迁太子少傅分司

开襟

七月一日作

诏下

何处堪避暑

池上作（西溪、南潭，皆池中胜地也）

偶作二首

旱热二首

睡后茶兴忆杨同州

小台

途中作

东归

西行

闲吟

梦刘二十八，因诗问之

犬鸢

二月一日作，赠韦七庶子

菩提寺上方晚望香山寺，寄舒员外

春寒

和裴侍中南园静兴见示

雪中晏起偶咏所怀兼呈张常侍、韦庶子、皇甫郎中

对琴酒

风雪中作

览镜喜老

闲居自题

饱食闲坐

洛阳有愚叟

题裴晋公女几山刻石诗后

和裴令公一日日一年年杂言见赠

寒食

洛阳春赠刘李二宾客（齐梁格）

三适赠道友

六十六

懒放二首，呈刘梦得、吴方之

新秋喜凉，因寄兵部杨侍郎

府西亭纳凉归

咏怀

短歌曲

送吕漳州

和皇甫郎中秋晓同登天宫阁言怀六韵

张常侍池凉夜闲宴赠诸公

晚归香山寺，因咏所怀

裴侍中晋公以集贤林亭即事诗三十六韵见赠…以伸酬献

吟四虽（杂言）

北窗三友

咏怀

池上清晨候皇甫郎中

寄卢少尹

思旧

感白莲花

咏所乐

张常侍相访

早夏游宴

山游示小妓

古意

南池早春有怀

岁暮

冬日早起闲咏

秋池独泛

履信池樱桃岛上醉后走笔送别舒员外兼…李卿考功崔郎中

秋日与张宾客舒著作同游龙门醉中狂歌凡二百三十八字

新秋晓兴

哭崔常侍晦叔

代鹤

立秋夕有怀梦得

首夏

把酒

再授宾客分司

秋凉闲卧

酬思黯相公见过弊居戏赠

咏兴五首。小庭亦有月

咏兴五首。四月池水满

咏兴五首。池上有小舟

咏兴五首。出府归吾庐

咏兴五首。解印出公府

睡觉

醉后重赠晦叔

雪夜对酒招客

赠晦叔忆梦得

和梦得冬日晨兴

履道居三首

晚归早出

南龙兴寺残雪

天宫阁早春

府酒五绝。辨味

府酒五绝。自劝

府酒五绝。谕妓

府酒五绝。招客

府酒五绝。变法

醉吟

早春雪后赠洛阳李长官长水郑明府二同年

新制绫袄成，感而有咏

雪后早过天津桥偶呈诸客

座中戏呈诸少年

水堂醉卧问杜三十一

与诸公同出城观稼

重修府西水亭院

六十拜河南尹

履道池上作

斋居

府斋感怀酬梦得

初丧崔儿报微之晦叔

哭崔儿

府西池北新葺水斋，即事招宾，偶题十六韵

不准拟二首

天津桥

府西池

除夜

早饮醉中除河南尹敕到

病眼花

题岐王旧山池石壁

吾土

归来二周岁

夜宴惜别

疑梦二首

晚起

哭皇甫七郎中（湜）

和微之道保生三日

题平泉薛家雪堆庄

思往喜今

和微之叹槿花

和微之十七与君别及陇月花枝之咏

和微之任校书郎日过三乡

日高卧

新雪二首（寄杨舍人）

登天宫阁

夭老

秋池

看采菱

看采莲

题西亭

闲忙

西风

戏和微之答窦七行军之作（依本韵）

桥亭卯饮

舟中夜坐

池上小宴问程秀才

行香归

同王十七庶子李六员外郑二侍御同年四人游龙门有感而作

苦热

独游玉泉寺（三月三十日）

晚出寻人不遇

闲吟二首

对小潭寄远上人

无梦

池上赠韦山人

酬皇甫宾客

晚起

王子晋庙

赠邻里往还

阿崔

晚桃花

夜调琴忆崔少卿

自问

予与微之老而无子发于言叹著在诗篇今年冬各有一子…嘲

酬别微之（临都驿醉后作）

老慵

劝行乐

尝黄醅新酎忆微之

早出晚归

魏王堤

恨去年

洛阳春

分司初到洛中，偶题六韵，兼戏呈冯尹

自咏

弹秋思

赠僧五首。清闲上人（自蜀入洛，于长寿寺说法度人）

赠僧五首。宗实上人（实即樊司空之子舍官位妻子出家）

赠僧五首。自远禅师（远以无事为佛事）

赠僧五首。神照上人（照以说坛为佛事）

天坛峰下赠杜录事

赠僧五首。钵塔院如大师（师年八十三）

过温尚书旧庄

和杜录事题红叶

题崔常侍济上别墅（时常侍以长告罢归，今故先报泉石）

过元家履信宅

宿龙潭寺

嵩阳观夜奏霓裳

夜从法王寺下归岳寺

劝欢

答王尚书问履道池旧桥

晚归府

从龙潭寺至少林寺，题赠同游者

任老

雪夜喜李郎中见访，兼酬所赠

醉中重留梦得

马上晚吟

哭微之二首

小桥柳

寄两银榼与裴侍郎，因题两绝句

何处春先到

勉闲游

偶吟二首

重阳席上赋白菊

即事

和令狐相公寄刘郎中兼见示长句

劝酒十四首。不如来饮酒七首

对镜

劝酒十四首。何处难忘酒七首

临都驿送崔十八

叹鹤病

不出门

偶作

游平原赠晦叔

偶咏

答苏六

秋游

自题

答崔十八

令狐尚书许过弊居先赠长句

答梦得闻蝉见寄（一作新蝉酬刘梦得见寄）

酬裴相公见寄二绝

白莲池泛舟

池上即事

偶吟

答苏庶子月夜闻家僮奏乐见赠

同崔十八寄元浙东王陕州

答尉迟少尹问所须

咏闲

归履道宅

问江南物

答崔十八见寄

赠皇甫宾客

将至东都先寄令狐留守

别陕州王司马

陕府王大夫相迎偶赠

长乐亭留别

病免后喜除宾客

想东游五十韵

赠梦得

戊申岁暮咏怀三首

闻乐感邻

池边即事

和杨师皋伤小姬英英

戏答皇甫监（时皇甫监初丧偶）

夜招晦叔

失婢

题周家歌者

忆梦得（梦得能唱竹枝，听者愁绝）

赠同座

酬梦得秋夕不寐见寄（次用本韵）

送客

秋思

寄刘苏州

五凤楼晚望（六年八月十日作）

结之

卧听法曲霓裳

元相公挽歌词三首

听幽兰

六年秋重题白莲

琴酒

老病

忆晦叔

送徐州高仆射赴镇

不出

惜落花

送令狐相公赴太原

快活

洛桥寒食日作十韵

老戒

僧院花

对酒五首

池鹤二首

咏家酝十韵

酬郑侍御多雨春空过诗三十韵（次用本韵）

和微之春日投简阳明洞天五十韵

南园试小乐

自题新昌居止，因招杨郎中小饮

送东都留守令狐尚书赴任

和刘郎中曲江春望见示

酬令狐相公春日寻花见寄六韵

听田顺儿歌

听曹刚琵琶兼示重莲

观幻

病假中庞少尹携鱼酒相过

赠王山人

重答汝州李六使君见和忆吴中旧游五首

闻新蝉赠刘二十八

和汴州令狐相公新于郡内栽竹百竿拆壁开轩…七言五韵

昨以拙诗十首寄西川杜相公相公亦以新作…用伸答谢

赠朱道士

镜换杯

冬夜闻虫

双鹦鹉

读鄂公传

乌夜啼（一有赋得字）

送河南尹冯学士赴任

令狐相公拜尚书后有喜从镇归朝之作刘郎中先和因以继之

送鹤与裴相临别赠诗

斋月静居

杨家南亭

早寒

对琴待月

送陕州王司马建赴任（建，善诗者）

雨中招张司业宿

和集贤刘学士早朝作

太和戊申岁大有年诏赐百寮出城观稼谨书盛事以俟采诗

寄答周协律（来诗多叙苏州旧游）

代梦得吟

魏堤有怀

认春戏呈冯少尹、李郎中、陈主簿

花酒

池窗

池上

人定

宴散

送敏中归豳宁幕

山石榴花十二韵

恨词

绣妇叹

逢旧

宿杜曲花下

送春

华州西

从陕至东京

京路

酬严给事（闻玉蕊花下有游仙绝句）

北窗闲坐

晚从省归

答裴相公乞鹤（一作酬裴相公乞予双鹤）

伊州

喜与韦左丞同入南省，因叙旧以赠之

花前有感，兼呈崔相公、刘郎中

微之就拜尚书居易续除刑部因书贺意兼咏离怀

杏园花下赠刘郎中

闲出

座上赠卢判官

代迎春花招刘郎中

玩迎春花赠杨郎中

送陕府王大夫

和钱华州题少华清光绝句

喜钱左丞再除华州，以诗伸贺

临都驿答梦得六言二首

将发洛中枉令狐相公手札兼辱二篇宠行以长句答之

答林泉

洛下诸客就宅相送，偶题西亭

题洛中第宅

履道春居

龙门下作

姚侍御见过，戏赠

宿窦使君庄水亭

有双鹤留在洛中忽见刘郎中依然鸣顾刘因为鹤叹…答之

雪中寄令狐相公，兼呈梦得

出使在途所骑马死改乘肩舆将归长安偶咏…寄太原李相公

寄太原李相公

早春同刘郎中寄宣武令狐相公

赠东邻王十三

和刘郎中伤鄂姬

种白莲

答苏庶子

答尉迟少监水阁重宴

酬皇甫宾客

题喷玉泉（泉在寿安山下高百馀尺直泻潭中）

偶眠（偶一作醉）

奉使途中，戏赠张常侍

有小白马乘驭多时奉使东行至稠桑驿溘然而毙…题二十韵

晚寒（晚一作暝）

忆庐山旧隐及洛下新居

与僧智如夜话

闲出

闲行

登灵应台北望

酬裴相公题兴化小池见招长句

登观音台望城

秋斋

松下琴赠客

和杨郎中贺杨仆射致仕后杨侍郎门生合宴席上作

秘省后厅

松斋偶兴

新昌闲居，招杨郎中兄弟

初授秘监，拜赐金紫，闲吟小酌，偶写所怀

南院

闲咏

过敷水

太湖石

初到洛下闲游

和郭使君题枸杞（一作枸杞寄郭使君）

赠楚州郭使君

琴茶

想归田园

忆洛中所居

赋得边城角

感悟妄缘，题如上人壁

思子台有感二首

答次休上人

题笼鹤

梦苏州水阁，寄冯侍御

喜罢郡

宝历二年八月三十日夜梦后作

与梦得同登栖灵塔（一无栖字）

听琵琶妓弹略略

写新诗寄微之，偶题卷后

鹦鹉

酒筵上答张居士

见小侄龟儿咏灯诗并腊娘制衣，因寄行简

望亭驿酬别周判官

江上对酒二首

武丘寺路宴留别诸妓

自喜

留别微之

河亭晴望（九月八日）

齐云楼晚望偶题十韵兼呈冯侍御，周、殷二协律

武丘寺路（去年重开寺路桃李莲荷约种数千株）

酬别周从事二首

宿灵岩寺上院

松江亭携乐观渔宴宿

自思益寺次楞伽寺作

晚起

九日寄微之

题报恩寺

百日假满

重咏

咏怀

夜游西武丘寺八韵

题东武丘寺六韵

莲石

眼病二首

六月三日夜闻蝉

官宅

仲夏斋居，偶题八韵，寄微之及崔湖州

吴樱桃

春尽劝客酒

重题小舫，赠周从事，兼戏微之

城上夜宴

偶作

重答刘和州

三月二十八日赠周判官

清明夜

夜闻贾常州、崔湖州茶山境会想羡欢宴因寄此诗

病中多雨逢寒食

马坠强出，赠同座

小舫

郡中闲独，寄微之及崔湖州

自叹

夜归

正月三日闲行

岁日家宴戏示弟侄等兼呈张侍御二十八丈殷判官二十三兄

岁暮寄微之三首

戏和贾常州醉中二绝句

酬刘和州戏赠

新栽梅

西楼喜雪命宴

题新馆

泛太湖书事，寄微之

夜泛阳坞入明月湾即事，寄崔湖州

拣贡橘书情

宿湖中

早发赴洞庭舟中作

偶饮

对酒吟

唤笙歌

东城桂三首

闻行简恩赐章服，喜成长句寄之

郡中夜听李山人弹三乐

故衫

郡西亭偶咏

池上早秋

秋寄微之十二韵

代诸妓赠送周判官

登阊门闲望

吟前篇，因寄微之

紫薇花

自咏

宣武令狐相公以诗寄赠传播吴中聊奉短草用申酬谢

去岁罢杭州今春领吴郡惭无善政聊写鄙怀兼寄三相公

赴苏州至常州，答贾舍人

渡淮

船夜援琴

答刘和州禹锡

奉和汴州令狐令公二十二韵（同用淹字）

除苏州刺史，别洛城东花

访皇甫七

寄皇甫七

城东闲行，因题尉迟司业水阁

晚春寄微之并崔湖州

洛城东花下作

与皇甫庶子同游城东

崔侍御以孩子三日示其所生诗见示因以二绝句和之

春雪过皇甫家

春老

云和

题新居呈王尹，兼简府中三掾

梦行简

泛小fq二首

别春炉

闲出觅春，戏赠诸郎官

池上竹下作

赠皇甫庶子

赠杨使君

病中辱张常侍题集贤院诗，因以继和

早春晚归

忆杭州梅花，因叙旧游，寄萧协律

临池闲卧

题新居，寄宣州崔相公（所居南邻即崔家池）

池西亭

河南王尹初到，以诗代书先问之

分司

秋晚

九日思杭州旧游，寄周判官及诸客

履道新居二十韵

酬杨八

求分司东都，寄牛相公十韵

赠侯三郎中

问远师

小院酒醒

远师

卧疾

好听琴

爱咏诗

酬皇甫庶子见寄

洛下寓居

欲到东洛，得杨使君书，因以此报

杭州回舫

河阴夜泊忆微之

茅城驿

埇桥旧业

汴河路有感

看常州柘枝，赠贾使君

别周军事

重题别东楼

重寄别微之

留题天竺、灵隐两寺

别州民

留题郡斋

天竺寺送坚上人归庐山

除官赴阙，留赠微之

急乐世辞（《乐府诗》作《急世乐》）

柘枝妓

闻歌妓唱严郎中诗，因以绝句寄之（严前为郡守）

诗解

潮

题石山人

酬周协律

醉戏诸妓

北院

与微之唱和来去常以竹筒贮诗陈协律美而成篇因以此答

病中书事

早饮湖州酒，寄崔使君

柳絮

同诸客携酒早看樱桃花

自感

得湖州崔十八使君书喜与杭越邻郡因成长句代贺兼寄微之

失鹤

早春忆微之

新春江次

祭社宵兴灯前偶作

闲卧

答微之见寄（时在郡楼对雪）

早春西湖闲游怅然兴怀忆与微之同赏…偶成十八韵寄微之

苏州李中丞以元日郡斋感怀诗寄微之及予辄依…兼呈微之

除夜寄微之

醉封诗筒寄微之

雪中即事答微之

酬微之夸镜湖

答微之咏怀见寄

馀思未尽，加为六韵，重寄微之

酬微之

张十八员外以新诗二十五首见寄郡楼月下吟玩…寄微之

微之重夸州居其落句有西州罗刹之谑因嘲兹石聊以寄怀

答微之泊西陵驿见寄（一无泊字）

答微之夸越州州宅

答微之上船后留别

席上答微之

元微之除浙东观察使，喜得杭越邻州，先赠长句

天竺寺七叶堂避暑

朝课

慵不能

日长

三月三十日作

闻崔十八宿予新昌弊宅时予亦宿崔家依仁新亭…聊以写怀

玩止水

崔十八新池

葺池上旧亭

偶作二首

太湖石

酬集贤刘郎中对月见寄，兼怀元浙东

知足吟（和崔十八未贫作）

引泉

问秋光

中隐

秋池二首

授太子宾客归洛（自此后东都作）

感旧写真

和微之诗二十三首。和顺之琴者

和微之诗二十三首。和尝新酒

和微之诗二十三首。和朝回与王炼师游南山下

和微之诗二十三首。和晨兴因报问龟儿

和微之诗二十三首。和雨中花

和微之诗二十三首。和自劝二首

和微之诗二十三首。和酬郑侍御东阳春闷放怀追越游见寄

和微之诗二十三首。和李势女

和微之诗二十三首。和望晓

和微之诗二十三首。和知非

和微之诗二十三首。和除夜作

和微之诗二十三首。和新楼北园偶集从孙公度…皆先归

和微之诗二十三首。和寄问刘、白

和微之诗二十三首。和寄乐天

和微之诗二十三首。和三月三十日四十韵

和微之诗二十三首。和我年三首

和微之诗二十三首。和祝苍华

和微之诗二十三首。和栉沐寄道友

和微之诗二十三首。和送刘道士游天台

和微之诗二十三首。和晨霞（此后在上都作）

赠韦处士，六年夏大热旱

劝我酒

答崔宾客晦叔十二月四日见寄（来篇云共相呼唤醉归来）

九日代罗、樊二妓招舒著作（齐梁格）

忆旧游（寄刘苏州）

六年春赠分司东都诸公（时为河南尹）

耳顺吟，寄敦诗、梦得

对镜吟

落花

劝酒

醉题沈子明壁

寄崔少监

寄庾侍郎

寄皇甫宾客

题道宗上人十韵

就花枝

喜雨

经溱洧

宿荥阳

有感三首

问杨琼

除日答梦得同发楚州

自问行何迟

卯时酒

别苏州

答刘禹锡白太守行

和微之四月一日作

题故元少尹集后二首

和微之听妻弹别鹤操，因为解释其义，依韵加四句

自咏五首

花前叹

日渐长，赠周、殷二判官

宿东亭晓兴

双石

题灵岩寺（寺即吴馆娃宫，鸣屟廊砚池采香径遗迹在焉）

啄木曲

小童薛阳陶吹觱栗歌（和浙西李大夫作）

霓裳羽衣歌（和微之）

同微之赠别郭虚舟炼师五十韵

九日宴集，醉题郡楼，兼呈周、殷二判官

崔湖州赠红石琴荐焕如锦文，无以答之，以诗酬谢

一叶落

北亭卧

郡中西园

题西亭

郡斋旬假始命宴呈座客示郡寮（自此后在苏州作）

岁假内命酒赠周判官、萧协律

奉和李大夫题新诗二首各六韵。忘筌亭

代卖薪女赠诸妓

奉和李大夫题新诗二首各六韵。因严亭

饮后夜醒

重酬周判官

夜招周协律，兼答所赠

江楼晚眺，景物鲜奇，吟玩成篇，寄水部张员外

木芙蓉花下招客饮

悲歌

新秋病起

江楼夕望招客

赠沙鸥

馀杭形胜

湖上夜饮

孤山寺遇雨

醉中酬殷协律

东楼南望八韵

湖亭晚归

饮散夜归赠诸客

赠苏炼师

湖中自照

清明日观妓舞听客诗

戏题木兰花

二月五日花下作

独行

重向火

城上

送李校书趁寒食归义兴山居

题孤山寺山石榴花示诸僧众

题灵隐寺红辛夷花，戏酬光上人

小岁日对酒吟钱湖州所寄诗

与诸客空腹饮

和薛秀才寻梅花同饮见赠

岁暮枉衢州张使君书并诗，因以长句报之

宿竹阁

晚岁

花楼望雪命宴赋诗

钱湖州以箬下酒李苏州以…酒相次寄到无因同饮聊咏所怀

白发

腊后岁前遇景咏意

夜归

病中对病鹤

衰病

晚兴

闲夜咏怀，因招周协律，刘、薛二秀才

虚白堂

东院

醉题候仙亭

郡楼夜宴留客

对酒自勉

初到郡斋寄钱湖州李苏州（聊取二郡一哂故有落句之戏）

秋寒

舟中晚起

九江北岸遇风雨

夜泊旅望

重题（一作重题别遗爱草堂）

题别遗爱草堂兼呈李十使君（李亦庐山人，常隐白鹿洞）

赠江州李十使君员外十二韵

重到江州感旧游，题郡楼十一韵

吉祥寺见钱侍郎题名

路上寄银匙与阿龟

内乡村路作

赴杭州重宿棣华驿，见杨八旧诗，感题一绝

寓言题僧

商山路有感

重感

宿阳城驿对月（自此后诗赴杭州路中作）

初罢中书舍人

不睡

听弹湘妃怨

闲坐

寄李苏州，兼示杨琼

和殷协律琴思

琵琶

听夜筝有感

代谢好妓答崔员外（谢好，妓也）

闺妇

移牡丹栽

采莲曲

邻女

秋房夜

思妇眉

梨园弟子

板桥路

闻夜砧

曲江忆李十一

江亭玩春

访陈二

晚亭逐凉

龙花寺主家小尼（郭代公爱姬薛氏幼尝为尼小名仙人子）

玉真张观主下小女冠阿容

七言十二句赠驾部吴郎中七兄

夏夜宿直

春夜宿直

送严大夫赴桂州

与沈、杨二舍人阁老同食敕赐樱桃玩物感恩因成十四韵

喜张十八博士除水部员外郎

草词毕遇芍药初开因咏小谢红药当阶翻诗…偶成十六韵

萧相公宅遇自远禅师，有感而赠

惜小园花

代人赠王员外

元家花

酬韩侍郎、张博士雨后游曲江见寄

莫走柳条词送别

送冯舍人阁老往襄阳

予与故刑部李侍郎早结道友以药术为事…旧游因贻同志

和韩侍郎题杨舍人林池见寄

偶题阁下厅

寄白头陀

久不见韩侍郎，戏题四韵以寄之

喜敏中及第，偶示所怀

新昌新居书事四十韵，因寄元郎中、张博士

新居早春二首

自问

曲江独行，招张十八

寄王秘书

中书寓直（一作中书直堂）

慈恩寺有感（时杓直初逝，居敬方病）

寄山僧（时年五十）

钱侍郎使君以题庐山草堂诗见寄，因酬之

旧房

寄远

暮归

送客南迁

妻初授邑号告身

新秋早起，有怀元少尹

立秋日登乐游园

初加朝散大夫又转上柱国

连雨

和韩侍郎苦雨

初著绯戏赠元九

酬元郎中同制加朝散大夫，书怀见赠

西省北院新构小亭种竹开窗东通骑省…隔窗小饮各题四韵

题新昌所居

见于给事暇日上直寄南省诸郎官诗，因以戏赠

冯阁老处见与严郎中酬和诗，因戏赠绝句

登龙尾道南望，忆庐山旧隐

题新居寄元八

卜居

后宫词

紫薇花

晚春重到集贤院

待漏入阁书事，奉赠元九学士阁老

中书夜直梦忠州

醉后

和元少尹新授官

朝回和元少尹绝句

重和元少尹

春忆二林寺旧游，因寄朗、满、晦三上人

中书连直，寒食不归，因怀元九

寄题忠州小楼桃花

西省对花忆忠州东坡新花树，因寄题东楼

初除主客郎中知制诰与王十一李七元九…同宿话旧感怀

曲江亭晚望

早朝思退居

答山侣

和张十八秘书谢裴相公寄马

吴七郎中山人，待制班中，偶赠绝句

吟元郎中白须诗，兼饮雪水茶，因题壁上

伤春词

三年别

忆江柳

期不至

长洲苑

独眠吟二首

长安春

长乐坡送人，赋得愁字

残春曲（禁中口号）

闺怨词三首

小曲新词二首

太平乐词二首（已下七首在翰林院时奉敕撰进）

昭德皇后挽歌词

德宗皇帝挽歌词四首

恻恻吟

商山路驿桐树，昔与微之前后题名处

商山路有感

棣华驿见杨八题梦兄弟诗

发白狗峡，次黄牛峡登高寺，却望忠州

别桥上竹

别种东坡花树两绝

留题开元寺上方

醉后赠人

初除尚书郎，脱刺史绯

房家夜宴喜雪，戏赠主人

荔枝楼对酒

答州民

寒食夜

代州民问

三月三日

钱虢州以三堂绝句见寄，因以本韵和之

戏赠萧处士、清禅师

奉酬李相公见示绝句（时初闻国丧）

喜山石榴花开（去年自庐山移来）

送高侍御使回，因寄杨八

野行

巴水

题东楼前李使君所种樱桃花

春江

感春

春至

除夜

闻雷

答杨使君登楼见忆

寄题杨万州四望楼

酬严中丞晚眺黔江见寄

竹枝词四首

醉后戏题

东楼招客夜饮

寄微之（时微之为虢州司马）

东楼醉

送客归京

送萧处士游黔南

种荔枝

和行简望郡南山

和万州杨使君四绝句。嘉庆李

和万州杨使君四绝句。白槿花

和万州杨使君四绝句。江边草

和万州杨使君四绝句。竞渡

重寄荔枝与杨使君，时闻杨使君欲种植故有落句之戏

留北客

题郡中荔枝诗十八韵，兼寄万州杨八使君

九日题涂溪

即事寄微之

和李澧州题韦开州经藏诗

画木莲花图寄元郎中

东亭闲望

感樱桃花，因招饮客

听竹枝赠李侍御

寄胡饼与杨万州

龙昌寺荷池

新秋

种桃杏

木莲树生巴峡山谷间巴民亦呼为黄心树大者…题三绝句云

东城春意

京使回，累得南省诸公书因以长句诗寄谢萧五刘二…员外

赠康叟

鹦鹉

郡斋暇日忆庐山草堂兼寄二林僧社三十韵多叙…出处之意

夜入瞿唐峡

初到忠州赠李六（一作李大夫）

题峡中石上

十年三月三十日别微之于沣上十四年…为他年会话张本也

入峡次巴东

题岳阳楼

江州赴忠州，至江陵已来，舟中示舍弟五十韵

对镜吟

重赠李大夫

行次夏口，先寄李大夫

戏赠户部李巡官

浔阳宴别（此后忠州路上作）

钟陵饯送

别草堂三绝句

又答贺客

初著刺史绯，答友人见赠

洪州逢熊孺登

除忠州，寄谢崔相公

初除官蒙裴常侍赠鹘衔瑞草绯袍鱼袋因谢惠贶兼抒离情

自江州司马授忠州刺史，仰荷圣泽，聊书鄙诚

江西裴常侍以优礼见待又蒙赠诗辄叙鄙诚用伸感谢

自到浔阳生三女子，因诠真理，用遣妄怀

送韦侍御量移金州司马（时予官独未出）

吴宫辞

春听琵琶，兼简长孙司户

春江闲步，赠张山人

三月三日怀微之

赠韦八

闻杨十二新拜省郎，遥以诗贺

庐山草堂夜雨独宿寄牛二、李七、庾三十二员外

题遗爱寺前溪松

赠李兵马使

送萧炼师步虚词十首，卷后以二绝继之

问韦山人山甫

九日醉吟

浔阳秋怀，赠许明府

残暑招客

赠江客

八月十五日夜湓亭望月

湖亭与行简宿

答元八郎中、杨十二博士

晓寝

醉吟二首

赠昙禅师（梦中作）

寄微之

题崔使君新楼

山中戏问韦侍御

风雨晚泊

戏答诸少年

对酒

蔷薇正开春酒初熟因招刘十九张大夫崔二十四同饮

雨中赴刘十九二林之期及到寺刘已先去因以四韵寄之

岁暮

山枇杷

闻李尚书拜相，因以长句寄贺微之

答微之

偶宴有怀

山中酬江州崔使君见寄

衰病

题诗屏风绝句

夜送孟司功

送友人上峡赴东川辟命

闲意

十二年冬江西温暖，喜元八寄金石棱到，因题此诗

刘十九同宿（时淮寇初破）

赠写真者

与果上人殁时题此诀别，兼简二林僧社

梦亡友刘太白同游彰敬寺

病起

东墙夜合树去秋为风雨所摧，今年花时，怅然有感

对酒

闻龟儿咏诗

点额鱼

遣怀

题韦家泉池

醉中对红叶

元十八从事南海欲出庐山临别旧居有恋泉声之什…伸别情

赠韦炼师

得行简书，闻欲下峡，先以诗寄

梦微之（十二年八月二十日夜）

浔阳春三首。春去

浔阳春三首。春来

浔阳春三首（元和十二年作）。春生

寻郭道士不遇

自悲

自题

送客春游岭南二十韵

赠内子

晚题东林寺双池

九江春望

清明日送韦侍御贬虔州

元九以绿丝布白轻褣见寄制成衣服以诗报知

浔阳岁晚，寄元八郎中、庾三十二员外

江楼夜吟元九律诗，成三十韵

江南谪居十韵

湖上闲望

编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九、李二十

戏问山石榴

闲吟

听李士良琵琶（人各赋二十八字）

罗子

读僧灵彻诗

西河雨夜送客

登西楼忆行简

酬赠李炼师见招

彭蠡湖晚归

谢李六郎中寄新蜀茶

携诸山客同上香炉峰遇雨而还沾濡狼藉互相笑谑题此解嘲

中秋月

偶然二首

酬元员外三月三十日慈恩寺相忆见寄

江亭夕望

醉中戏赠郑使君（时使君先归，留妓乐重饮）

戏赠李十三判官

黄石岩下作

山居

山中与元九书，因题书后

临水坐

正月十五日夜东林寺学禅偶怀蓝田杨主簿因呈智禅师

山中问月

重题

香炉峰下新卜山居，草堂初成，偶题东壁

哭从弟

箬岘东池

咏怀

早发楚城驿

石榴树（一作石楠树）

闻李六景俭自河东令授唐邓行军司马，以诗贺之

三月三日登庾楼寄庾三十二

寒食江畔

雨夜赠元十八

忆微之

庾楼新岁

上香炉峰

元和十二年淮寇未平诏停岁仗愤然有感率尔成章

闻李十一出牧澧州，崔二十二出牧果州，因寄绝句

除夜

南浦岁暮对酒，送王十五归京

秋晚

寻王道士药堂，因有题赠

厅前桂

寄李相公、崔侍郎、钱舍人

四十五

西楼

寻李道士山居，兼呈元明府

百花亭晚望夜归

送客之湖南

百花亭

江楼早秋

夜宿江浦，闻元八改官，因寄此什

端居咏怀

阶下莲

晚出西郊

题元八溪居

寄蕲州簟与元九，因题六韵（时元九鳏居）

秋热

风雨中寻李十一，因题船上

题庐山山下汤泉

红藤杖（杖出南蛮）

春末夏初闲游江郭二首

霖雨苦多，江湖暴涨，块然独望，因题北亭

过郑处士

忆微之伤仲远（李三仲远去年春丧）

闲游

湖亭望水

见紫薇花忆微之

蔷薇花一丛独死，不知其故，因有是篇

早春闻提壶鸟，因题邻家

宿西林寺，早赴东林满上人之会因寄崔二十二员外

游宝称寺

北亭招客

北楼送客归上都

官舍闲题

晚春登大云寺南楼，赠常禅师

惜落花，赠崔二十四

移山樱桃

樱桃花下叹白发

代春赠

题山石榴花

江楼宴别

初到江州寄翰林张、李、杜三学士

庾楼晓望

宿西林寺

谪居

东南行一百韵寄通州元九侍御澧州李十一舍人…窦七校书

卢侍御小妓乞诗，座上留赠

醉后题李、马二妓

初到江州

望江州

听崔七妓人筝

独树浦雨夜寄李六郎中

强酒

读李杜诗集，因题卷后

岁暮道情二首

放言五首

读庄子

江楼偶宴赠同座

题李山人

晏坐闲吟

岁晚旅望

题王处士郊居

雨中题衰柳

舟行阻风，寄李十一舍人

卢侍御与崔评事为予于黄鹤楼置宴，宴罢同望

浦中夜泊

臼口阻风十日

舟夜赠内

逢旧

登郢州白雪楼

途中感秋

江上吟元八绝句

红藤杖

江夜舟行

襄阳舟夜

白鹭

题四皓庙（一作题商山庙）

罢药

武关南见元九题山石榴花见寄

红鹦鹉（商山路逢）

发商州

韩公堆寄元九

初贬官过望秦岭（自此后诗江州路上作）

燕子楼三首

病中答招饮者

得微之到官后书备知通州之事怅然有感因成四章

苦热题恒寂师禅室

微之到通州日授馆未安见尘壁间有数行字读之…因酬长句

戏题卢秘书新移蔷薇

曲江夜归，闻元八见访

梦旧

寄生衣与微之，因题封上

白牡丹

和武相公感韦令公旧池孔雀（同用深字）

雨中携元九诗访元八侍御

赠杨秘书巨源

雨夜忆元九

听水部吴员外新诗，因赠绝句

答劝酒

题王侍御池亭

重到华阳观旧居

重寄（一作重寄元九）

李十一舍人松园饮小酎酒得元八侍御诗叙云在台…酬四韵

醉后却寄元九

和元八侍御升平新居四绝句。松树

和元八侍御升平新居四绝句。高亭

和元八侍御升平新居四绝句。看花屋

和元八侍御升平新居四绝句。累土山

曲江醉后赠诸亲故

送人贬信州判官

病中早春

赋得听边鸿

见杨弘贞诗赋，因题绝句以自谕

题周皓大夫新亭子二十二韵

过颜处士墓

重伤小女子

重到城七绝句。恒寂师

靖安北街赠李二十

重到城七绝句。仇家酒

重到城七绝句。裴五

重到城七绝句。刘家花

重到城七绝句。高相宅

重到城七绝句。见元九

重过秘书旧房，因题长句（时为赞善大夫）

广宣上人以应制诗见示因以赠…居安国寺红楼院以诗供奉

游城南，留元九、李二十晚归

初授赞善大夫早朝，寄李二十助教

渭村酬李二十见寄

题卢秘书夏日新栽竹二十韵

酬卢秘书二十韵（时初奉诏除赞善大夫）

渭村退居，寄礼部崔侍郎、翰林钱舍人诗一百韵

王昭君二首（时年十七）

早春

和梦游春诗一百韵

村居二首

夜坐

九日寄行简

还李十一马

赠内

得钱舍人书问眼疾

寒食夜有怀

闻虫

答友问

有感

夜坐

暮立

昼卧

开元九诗书卷

病中得樊大书

村居寄张殷衡

游悟贞寺回山下别张殷衡

感化寺见元九、刘三十二题名处

得袁相书

病中作

眼暗

叹元九

病气

寄内

病中哭金銮子（小女子名）

忆元九

萧员外寄新蜀茶

寄上大兄（已后诗在邽林居作）

答山驿梦

和元九与吕二同宿话旧感赠

答骑马入空台

答谢家最小偏怜女（感元九悼亡诗，因为代答三首）

酬和元九东川路诗十二首。江岸梨花

酬和元九东川路诗十二首。夜深行

酬和元九东川路诗十二首。嘉陵夜有怀二首

酬和元九东川路诗十二首。江上笛

酬和元九东川路诗十二首。亚枝花

酬和元九东川路诗十二首。山枇杷花二首

酬和元九东川路诗十二首。骆口驿旧题诗

酬和元九东川路诗十二首。南秦雪

春夜喜雪，有怀王二十二

赠别宣上人

秋虫

秋思

禁中闻蛩

凉夜有怀

答刘戒之早秋别墅见寄

夜惜禁中桃花，因怀钱员外

和钱员外早冬玩禁中新菊

上巳日恩赐曲江宴会即事

惜牡丹花二首

答马侍御见赠

晚秋夜

宴周皓大夫光福宅（座上作）

立春日酬钱员外曲江同行见赠

和钱员外青龙寺上方望旧山

酬王十八见寄

感发落

八月十五日夜闻崔大员外翰林独直对酒玩月…偶题是诗

新磨镜

独酌忆微之（时对所赠醆）

微之宅残牡丹

重酬钱员外

酬钱员外雪中见寄

闻微之江陵卧病以大通中散碧腴垂云膏寄之因题四韵

咏怀

雨雪放朝，因怀微之

送元八归凤翔

庾顺之以紫霞绮远赠，以诗答之

寄陈式五兄

八月十五日夜禁中独直，对月忆元九

重题西明寺牡丹（时元九在江陵）

同钱员外禁中夜直

杏园花落时招钱员外同醉

寒食夜

曲江早春

答张籍，因以代书

禁中九日对菊花酒忆元九

送王十八归山，寄题仙游寺

晚秋有怀郑中旧隐

同钱员外题绝粮僧巨川

绝句代书赠钱员外

曲江独行（自此后在翰林时作）

重寻杏园

翰林中送独孤二十七起居罢职出院

春村

题施山人野居

题李次云窗竹

花下自劝酒

题李十一东亭

及第后忆旧山

宿樟亭驿

问淮水

客中守岁（在柳家庄）

冬夜示敏巢（时在东都宅）

临江送夏瞻（瞻年七十馀）

冬至宿杨梅馆

寄湘灵

寒闺夜

长安早春旅怀

感月悲逝者

代邻叟言怀

题流沟寺古松

途中寒食

秋暮郊居书怀

感芍药花，寄正一上人

晚秋闲居

寒食月夜

除夜寄弟妹

宿桐庐馆，同崔存度醉后作

江楼望归（时避难在越中）

寒食卧病

过高将军墓

长安正月十五日

旅次景空寺宿幽上人院

秋江晚泊

夜哭李夷道

病中作（时年十八）

送武士曹归蜀（士曹即武中丞兄）

凉夜有怀（自此后诗并未应举时作）

秘书省中忆旧山

长安闲居

游仙游山

见尹公亮新诗，偶赠绝句

感故张仆射诸妓

冬至夜怀湘灵

除夜宿洺州

叹发落

留别吴七正字

重到毓村宅有感

乱后过流沟寺

社日关路作

长安送柳大东归

送文畅上人东游

春送卢秀才下第游太原谒严尚书

惜玉蕊花，有怀集贤王校书起

过天门街

酬赵秀才赠新登科诸先辈

期李二十文略、王十八质夫不至，独宿仙游寺

再因公事到骆口驿

和王十八蔷薇涧花时有怀萧侍御兼见赠

醉中归盩厔

游云居寺，赠穆三十六地主

醉中留别杨六兄弟（三月二十日别）

宿杨家

县南花下醉中留刘五

戏题新栽蔷薇（时尉盩厔）

酬王十八、李大见招游山

别韦苏州

县西郊秋寄赠马造

盩厔县北楼望山（自此后诗为畿尉时作）

自城东至以诗代书，戏招李六拾遗、崔二十六先辈

春中与卢四周谅华阳观同居

三月三十日题慈恩寺

看恽家牡丹花戏赠李二十

下邽庄南桃花

曲江忆元九

过刘三十二故宅

寄陆补阙（前年同登科）

华阳观中八月十五日夜招友玩月

华阳观桃花时招李六拾遗饮

和友人洛中春感

送张南简入蜀

答韦八

城东闲游

春题华阳观（观即华阳公主故宅有旧内人存焉）

感秋寄远

和谈校书秋夜感怀，呈朝中亲友

酬哥舒大见赠

自江陵之徐州路上寄兄弟

题故曹王宅（宅在檀溪）

和渭北刘大夫借便秋遮虏，寄朝中亲友

叙德书情四十韵，上宣歙翟中丞

东都冬日会诸同年宴郑家林亭（得先字）

与诸同年贺座主侍郎新拜太常，同宴萧尚书亭子

和郑元及第后秋归洛下闲居（同高侍郎下隔年及第）

代书诗一百韵寄微之

醉歌（示伎人商玲珑）

醉后狂言，酬赠萧、殷二协律

简简吟

寒食野望吟

隔浦莲

长安道

妇人苦

真娘墓（墓在虎丘寺）

画竹歌

山石榴寄元九

送春归（元和十一年三月三十日作）

放旅雁（元和十年冬作）

山鹧鸪

长相思

挽歌词

客中月

东墟晚歇（时退居渭村）

和钱员外答卢员外早春独游曲江见寄长句

醉后走笔酬刘五主簿长句之赠兼简张大贾二十四先辈昆季

送张山人归嵩阳

江南遇天宝乐叟

王夫子

浩歌行

生离别

短歌行

逍遥咏

衰病无趣，因吟所怀

玩松竹二首

曲江感秋二首

晚归有感

同韩侍郎游郑家池吟诗小饮

竹窗

庭松

西掖早秋直夜书意（自此后中书舍人时作）

宿溪翁（时初除郎官赴朝）

委顺

负冬日

岁晚

遣怀

郊下

登龙昌上寺望江南山，怀钱舍人

蚊蟆

征秋税毕，题郡南亭

步东坡

卧小斋

东溪种柳

开元寺东池早春

郡中春宴，因赠诸客

哭诸故人，因寄元八

登城东古台

东坡种花二首

哭王质夫

我身

不二门

花下对酒二首

早祭风伯，因怀李十一舍人

桐花

江上送客

东城寻春

九日登巴台

东楼竹

送客回晚兴

庭槐

招萧处士

南宾郡斋即事，寄杨万州

寄王质夫

东楼晓

西楼夜

郡中

初到忠州登东楼，寄万州杨八使君

自江州至忠州

过昭君村（村在归州东北四十里）

初入峡有感

答元郎中、杨员外喜乌见寄（四十四字成）

秋槿

司马厅独宿

梦与李七、庾三十三同访元九

司马宅

早秋晚望，兼呈韦侍郎

苦热喜凉

早蝉

因沐感发，寄朗上人二首

感秋怀微之

南湖晚秋

郡厅有树，晚荣早凋，人不识名，因题其上

感情

早蝉

孟夏思渭村旧居寄舍弟

首夏

寄行简

送幼史

渐老

春晚寄微之

赠别崔五

江楼闻砧（江州作）

宿东林寺

忆洛下故园（时淮汝寇戎未灭）

夜闻歌者（宿鄂州）

舟中雨夜

寄微之三首

微雨夜行

再到襄阳访问旧居

仙娥峰下作

初出蓝田路作

别李十一后重寄（自此后诗江州路上作）

哭李三

送春

寄杨六（杨摄万年县尉，余为赞善大夫）

夜雨有念

自觉二首

病中友人相访

栽松二首

沐浴

村居卧病三首

感镜

西原晚望

喜友至留宿

谕怀

渭村雨归

对酒

念金銮子二首

城上对月，期友人不至

以镜赠别

寄元九

叹常生

观儿戏

别行简（时行简辟卢坦剑南东川府）

昼寝

梦裴相公

登村东古冢

同友人寻涧花

溪中早春

送兄弟回雪夜

叹老三首

秋霁

秋夕

寄元九（自此后在渭村作）

读邓鲂诗

秋月

朱陈村

秋江送客

感逝寄远

新秋

照镜

惜栯李花

北园

晓别

留别

酬李少府曹长官舍见赠

祇役骆口驿喜萧侍御书至兼睹新诗吟讽通宵因寄八韵

题赠定光上人

别杨颖士、卢克柔、殷尧藩

秋怀

秋暮西归途中书情

游襄阳怀孟浩然

客路感秋，寄明准上人

思归（时初为校书郎）

冀城北原作

将之饶州，江浦夜泊

秋日

白发

重到渭上旧居

和元九悼往（感旧蚊帱作）

初与元九别后忽梦见之及寤而书适至兼寄桐花诗…此寄

早朝贺雪寄陈山人

立秋日曲江忆元九

酬张太祝晚秋卧病见寄

曲江感秋（五年作）

秋题牡丹丛

劝酒寄元九

青龙寺早夏

金銮子晬日

出关路

别舍弟后月夜

新丰路逢故人

早梳头

暮春寄元九

禁中秋宿

早秋曲江感怀

赠卖松者

初见白发

禁中月

翰林院中感秋怀王质夫（王居仙游山）

寄题盩厔厅前双松（两松自仙游山移植县厅）

曲江早秋

寄江南兄弟

新栽竹

秋霖中过尹纵之仙游山居

权摄昭应，早秋书事，寄元拾遗，兼呈李司录

西明寺牡丹花时忆元九

伤杨弘贞

赠言

春葺新居

池畔二首

晏起

林下闲步，寄皇甫庶子

鹤

自咏

琴

移家入新宅

赠苏少府

洛中偶作（自此后在东都作）

舟中李山人访宿

洛下卜居

自馀杭归宿淮口作

别萱桂

三年为刺史二首

仲夏斋戒月

玩新庭树，因咏所怀

南亭对酒送春

食饱

严十八郎中在郡日改制东南楼因名清辉未立标榜…寄严

病中逢秋，招客夜酌

吾雏

官舍

郡斋暇日辱常州陈郎中使君早春晚坐水西馆书事诗…酬之

郡中即事

立春后五日

咏怀

清调吟

狂歌词

初领郡政衙退登东楼作（自此后诗到杭州后作）

自蜀江至洞庭湖口有感而作

初下汉江舟中作，寄两省给舍

山雉

枯桑

山路偶兴

登商山最高顶

思竹窗

秋蝶

感旧纱帽（帽即故李侍郎所赠）

过紫霞兰若

朱藤杖紫骢吟

桐树馆重题

邓州路中作

自秦望赴五松驿，马上偶睡，睡觉成吟

宿蓝溪对月（一作宿蓝桥题月）

宿清源寺

过骆山人野居小池（骆生弃官居此二十馀年）

郭虚舟相访

初出城留别

湖亭晚望残水

达理二首

山中独吟

夜琴

咏怀

对酒示行简

山下宿

闲居

齐物二首

食后

秋日怀杓直（时杓直出牧澧州）

赎鸡

晚燕

昔与微之在朝日同蓄休退之心迨今十年…且结后期

题座隅

望江楼上作

截树

弄龟罗

闭关

小池二首

烹葵

答崔侍郎、钱舍人书问，因继以诗

登香炉峰顶

白云期（黄石岩下作）

香炉峰下新置草堂，即事咏怀，题于石上

题元十八溪亭（亭在庐山东南五老峰下）

招东邻

游石门涧

食笋

咏意

过李生

栽杉

闻早莺

出山吟

春游二林寺

咏怀

睡起晏坐

春寝

晚望

约心

北亭独宿

读谢灵运诗

宿简寂观

官舍内新凿小池

答故人

泛湓水

北亭

访陶公旧宅

题浔阳楼（自此后诗江州司马时作）

江州雪

湓浦早冬

舟行（江州路上作）

朝回游城南

题玉泉寺

寄张十八

赠杓直

喜陈兄至

昭国闲居

酬吴七见寄

朝归书寄元八

酬张十八访宿见赠（自此后诗为赞善大夫时所作）

游悟真寺诗（一百三十韵）

友人夜访

村中留李三固言宿

冬夜

咏慵

咏拙

闲居

东坡秋意，寄元八

自吟拙什，因有所怀

新构亭台，示诸弟侄

闻哭者

观稼

东园玩菊

村雪夜坐

游蓝田山卜居

寄同病者

九日登西原宴望（同诸兄弟作）

秋游原上

归田三首

答卜者

闻庾七左降，因咏所怀

麹生访宿

兰若寓居

晚春酤酒

首夏病间

适意二首

夏日

闲居

春眠

隐几

渭上偶钓

自题写真（时为翰林学士）

遣怀（自此后诗在渭村作）

郊陶潜体诗十六首

清夜琴兴

及第后归觐，留别诸同年

题赠郑秘书征君石沟溪隐居

题杨颖士西亭

赠能七伦

赠王山人

禁中寓直梦游仙游寺

酬杨九弘贞长安病中见寄

旅次华州，赠袁右丞

寄李十一建

养拙

禁中晓卧，因怀王起居

秋居书怀

初除户曹，喜而言志

禁中

赠吴丹

松声（修行里张家宅南亭作）

夏日独直，寄萧侍御

冬夜与钱员外同直禁中

和钱员外禁中夙兴见示

官舍小亭闲望

早秋独夜

听弹古渌水（琴曲名）

松斋自题（时为翰林学士）

前庭凉夜

仙游寺独宿

病假中南亭闲望

见萧侍御忆旧山草堂诗，因以继和

招王质夫（自此后诗为盩厔尉时作）

祗役骆口，因与王质夫同游秋山，偶题三韵

早送举人入试

永崇里观居

首夏同诸校正游开元观，因宿玩月

感时

答元八宗简同游曲江后明日见赠

常乐里闲居偶题十六韵兼寄刘十五公舆王十…时为校书郎

采诗官－监前王乱亡之由也

鸦九剑－思决壅也

天可度－恶诈人也

黑潭龙－疾贪吏也

古冢狐－戒艳色也

草茫茫－惩厚葬也

隋堤柳－悯亡国也

紫毫笔－讥失职也

官牛－讽执政也

杏为梁－刺居处僭也

盐商妇－恶幸人也

陵园妾－怜幽闭也（一作托幽闭，喻被谗遭黜也）

李夫人－鉴嬖惑也

时世妆－儆戎也

阴山道－疾贪虏也

杜陵叟－伤农夫之困也

牡丹芳－美天子忧农也

八骏图－戒奇物、惩佚游也

西凉伎－刺封疆之臣也

两朱阁－刺佛寺浸多也

青石－激忠烈也

百炼镜－辨皇王鉴也

骊宫高－美天子重惜人之财力也

缚戎人－达穷民之情也

骠国乐－欲王化之先迩后远也（贞元十七年来献之）

蛮子朝－刺将骄而相备位也

五弦弹－恶郑之夺雅也

驯犀－感为政之难终也

道州民－美臣遇明主也

城盐州－美圣谟而诮边将也（贞元壬申岁，特诏城之）

昆明春－思王泽之广被也

捕蝗－刺长吏也

司天台－引古以儆今也

太行路－借夫妇以讽君臣之不终也

新丰折臂翁－戒边功也

胡旋女－戒近习也（天宝末，康居国献之）

华原磬－刺乐工非其人也

立部伎－刺雅乐之替也

海漫漫－戒求仙也

二王后－明祖宗之意也

法曲－美列圣，正华声也

七德舞－美拨乱，陈王业也

杂感

青冢

反鲍明远白头吟

叹鲁二首

有木诗八首

和答诗十首。和分水岭

和答诗十首。和古社

和答诗十首。和雉媒

和答诗十首。答四皓庙

和答诗十首。和大觜乌

和答诗十首。答桐花

和答诗十首。和阳城驿

和答诗十首。和思归乐

读史五首

寓意诗五首

赠友五首

秦中吟十首。歌舞（一作伤阌乡县囚）

秦中吟十首。五弦（一作五弦琴）

秦中吟十首。立碑

秦中吟十首。不致仕（一作合致仕）

秦中吟十首。伤友（又云伤苦节士。一作胶漆契）

秦中吟十首。伤宅（一作伤大宅）

秦中吟十首。重赋（一作无名税）

秦中吟十首。议婚（一作贫家女）

续古诗十首

大水

浔阳三题。东林寺白莲

浔阳三题。湓浦竹

浔阳三题。庐山桂

文柏床

放鱼（自此后诗，到江州作）

寄隐者

虾蟆（和张十六）

杏园中枣树

新制布裘

丘中有一士二首（命首句为题）

谕友

夏旱

秋池二首

纳粟

村居苦寒

送王处士

邓鲂、张彻落第

初入太行路

慈乌夜啼

放鹰

紫藤

悲哉行

问友

伤唐衢二首

寄唐生

赠内

白牡丹（和钱学士作）

高仆射

春雪

酬元九对新栽竹有怀见寄

折剑头

蜀路石妇

赠樊著作

读汉书

杂兴三首

答友问

哭刘敦质

赠元稹

初授拾遗

月夜登阁避暑

京兆府新栽莲（时为盩厔县尉趋府作）

云居寺孤桐

李都尉古剑

废琴

羸骏

题海图屏风（元和己丑年作）

梦仙

凶宅

哭孔戡

读张籍古乐府

杂曲歌辞。杨柳枝

杂曲歌辞。杨柳枝

琵琶行并序诗句

轻拢慢捻抹复挑

曲罢常教善才伏

沉吟放拨插弦中

移船相近邀相见

添酒回灯重开宴

住近湓江地低湿

铁骑突出刀枪鸣

东船西舫悄无言

梦啼妆泪红阑干

幽咽泉流冰下难

血色罗裙翻酒污

为君翻作琵琶行

座中泣下谁最多

又闻此语重唧唧

凄凄不似向前声

前月浮梁买茶去

银瓶乍破水浆迸

似诉平生不得志

我从去年辞帝京

相逢何必曾相识

我闻琵琶已叹息

谪居卧病浔阳城

凝绝不通声暂歇

十三学得琵琶成

绕舱明月江水寒

终岁不闻丝竹声

四弦一声如裂帛

妆成每被秋娘妒

琵琶声停欲语迟

老大嫁作商人妇

大珠小珠落玉盘

千呼万唤始出来

黄芦苦竹绕宅生

感我此言良久立

满座重闻皆掩泣

如听仙乐耳暂明

弦弦掩抑声声思

秋月春风等闲度

今夜闻君琵琶语

间关莺语花底滑

往往取酒还独倾

枫叶荻花秋瑟瑟

五陵年少争缠头

主人下马客在船

其间旦暮闻何物

杜鹃啼血猿哀鸣

弟走从军阿姨死

举酒欲饮无管弦

初为霓裳后六幺

嘈嘈切切错杂弹

春江花朝秋月夜

浔阳江头夜送客

主人忘归客不发

醉不成欢惨将别

犹抱琵琶半遮面

今年欢笑复明年

钿头云篦击节碎

未成曲调先有情

此时无声胜有声

别有幽愁暗恨生

呕哑嘲哳难为听

自言本是京城女

整顿衣裳起敛容

江州司马青衫湿

去来江口守空船

说尽心中无限事

寻声暗问弹者谁

门前冷落车马稀

小弦切切如私语

大弦嘈嘈如急雨

唯见江心秋月白

同是天涯沦落人

转轴拨弦三两声

低眉信手续续弹

别时茫茫江浸月

浔阳地僻无音乐

冰泉冷涩弦凝绝

却坐促弦弦转急

岂无山歌与村笛

暮去朝来颜色故

一曲红绡不知数

名属教坊第一部

商人重利轻别离

曲终收拨当心画

莫辞更坐弹一曲

家在虾蟆陵下住

夜深忽梦少年事

忽闻水上琵琶声

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行宫

菊花

遣悲怀其三

遣悲怀其二

遣悲怀其一

赋得暮雨送李曹

秋夜寄邱二十二员外

寒食寄京师诸弟

宿桐庐江寄广陵旧游

秦中感秋寄远上人

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