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在
镜
娟
蓉
女
重
碎
容
貌
慵
误
杜荀鹤
春宫怨
春宫怨原文
早被婵娟误,欲妆临镜慵。承恩不在貌,教妾若为容。风暖鸟声碎,日高花影重。年年越溪女,相忆采芙蓉。
春宫怨注释
1、婵娟:形态美好貌。 2、若为容:又教我怎样饰容取宠呢。 3、越溪女:指西施浣纱时的女伴。
春宫怨简介
《春宫怨》由杜荀鹤创作,被选入《唐诗三百首》。这首诗是代宫女抒怨的代言诗,其实也含有自叹无人赏识之意。首联写因貌美而入宫,受尽孤寂,不愿梳妆,颔联写取宠不在容貌,因而不必妆扮了。颈联写景,春风骀荡,风和日丽,鸟语花香,借以烘托春心受残,寂寞空虚的情感。末联写往日之悲苦,更露其怨情。“风暖鸟声碎,日高花影重”是历来为人所推崇的名句。关于此诗作者,历来有所争议。欧阳修和吴聿以为周仆所为,而胡仔《苕溪渔隐丛话》却断为杜荀鹤所作,且云:“故谚云:杜诗三百首,惟在一联中,‘风暖鸟声碎,日高花影重’是也。”孰是孰非,有待行家考证。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。 此诗含有自叹无人赏识之意。首联写因貌美而入宫,受尽孤寂,不愿梳妆,颔联写取宠不在容貌,因而不必妆扮了。颈联写景,春风骀荡,风和日丽,鸟语花香,借以烘托春心受残,寂寞空虚的情感。末联写往日之悲苦,更露其怨情。“风暖鸟声碎,日高花影重”是历来为人所推崇的名句。 此诗含有自叹无人赏识之意。首联写因貌美而入宫,受尽孤寂,不愿梳妆,颔联写取宠不在容貌,因而不必妆扮了。颈联写景,春风骀荡,风和日丽,鸟语花香,借以烘托春心受残,寂寞空虚的情感。末联写往日之悲苦,更露其怨情。“风暖鸟声碎,日高花影重”是历来为人所推崇的名句。
春宫怨译文
早年我被容貌美丽所误,落入宫中; 我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。 蒙恩受幸,其实不在于俏丽的颜面; 到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。 鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风; 太阳到了正午,花影才会显得浓重。 我真想念,年年在越溪浣纱的女伴; 欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。
春宫怨赏析
漫漫暑期,百无聊赖。既无避暑之佳处,又无消暑之余粮,粮者,钱也,无钱不能买粮,无粮不能生活。曾惴于暑假“猛赚哥们”四下跑窜,人民币若酒后之余泄滚滚而至,愚也立下宏图,想以暑假为契机猛赚一笔,补贴家用之余还能博佳人香吻多枚,可酝酿半个暑期也无良方佳计。看自己的那舒适堪大梦一场的安乐窝,再看自己这柔弱不堪风雨的小身体,还是罢了吧,燕雀安知鸿鹄之志,为金钱劳劳于世者又安知我方寸乾坤之乐乎?于是需说服五旬之母的餍金之念,再需劝解六甲之妻的少金之思,一番斗智斗勇,一番情感碰撞,再配以“艺术人生”式的怀旧煽情乐,于是搞定。我才得以端坐电脑前,手托杯盏,内冲冬凌草,下火之用,似我这般多思者必备之物,乐哉!翻卷之余感觉唐诗最为赏心,而赏心处宫怨诗最为得缘,得缘处又颇多杂思,于是便有了这读“杜荀鹤《春宫怨》有感”。 杜荀鹤《春宫怨》题材并无奇新之处,唐前后宫怨诗多矣,而诗文中“香草美人”传统自屈原后颇多承传,而我最喜其叙事之婉曲。中国诗学,假如这个名词成立的话,向来重神思,重顿悟,重妙旨,少线索之系连,少故事之周缘,从而使诗既成孤品又成绝品。杜诗开篇即言宫阁春怨,记叙迷失前因,女子以妆容示人,容显则贵,不显则如水自飘零花自落,可见婵娟之误深矣,怨者自然“欲妆临镜慵”。叙事显然不是破空一喝,周缘之至。若不妆容,又大不合适,女子立身之本不过如此,于是懒然而为吧。却又思忖何妆最好,往昔妆容最佳君不来,现今懒散为之君何来,怨者悲然道:“教妾若为容”?为谁?为何?是个极深的命题,宫娥至于哈姆雷特,异曲同工。杜诗婉曲之处骚人极矣。于如此难解处,按古诗惯例当有景物躲避之,雅语寓情于景,愚极不喜此法,于当避处闪避未必是好,固然宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷二十三:“谚云:‘杜诗三百首,唯在一联中’。‘风暖鸟声碎,日高花影重’是也。”可见其写景句极佳妙,不需赘言。景物虽妙,情也极浓,但原没到戛然绝响处,杜荀鹤于是又荡来一笔。怨者不觉思来根底之自由,越溪女伴芙蓉共采撷。于今往昔,对比极强,发人深省。此处搁笔,最为佳处。诗虽完,而情意在,故事完存,这便是此诗叙事之妙。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。 中国古诗情理最多,字词锻炼最烦,而古人乐此不疲,叙事之诗又难有极品,白居易难求折中之策,下里巴人睚眦于阳春白雪。而叙事周缘者又极少,事语景语无非情语罢了。所以,故事至于古诗,兄弟阋于墙,由来久已。 中国古诗情理最多,字词锻炼最烦,而古人乐此不疲,叙事之诗又难有极品,白居易难求折中之策,下里巴人睚眦于阳春白雪。而叙事周缘者又极少,事语景语无非情语罢了。所以,故事至于古诗,兄弟阋于墙,由来久已。愚不喜李白滚滚天思豪情,亦不喜杜甫糅炼搓打之词,最不喜商隐地府幽曲婉转,相较于三者或三者之流,愚最喜小民诗人酒后小词,饭后小思,故事完足,可把玩,亦可荡思,又可拖沓为随笔小品或记叙小文,幸甚矣!
杜荀鹤
简介
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