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上一卷
上云立刘晓借满紫香海玉桂李海
元孙见郎出得翅鸾桃底兔水商上
细帖茂旧揲龙蓬不如觅秋寒隐谣
字帖陵香云堂山肯瘦仙冷于
如卧树炷发宽雪舞骨人咽江
蚕秋
眠烟
李商隐

海上谣

海上谣原文

桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。刘郎旧香炷，立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟，上元细字如蚕眠。
海上谣

海上谣评点

李商隐之《海上谣》一首，情景交融，意境深远。诗云：“桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。”初读之时，如置身于长江之滨，沐浴着桂水的寒意，感受着秋日的凉爽。而海底仙人，则如此隐逸神秘，似乎香桃微瘦的身影，与仙人合二为一，展现出超凡脱俗之感。然而，紧随其后的“紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。”则又以另一种情景展开。紫鸾不肯舞，满翅即使覆盖蓬山，似乎也无法消融此刻的雪意；而揲云散发之际，又给人以龙腾云飞之感。通过这两句，将诗境从江边秋意转移到了蓬山上的冬雪场景，以此表达了天地间自然景物的变幻无常，逐一展示其丰富多样的美感。最后两句“刘郎旧香炷，立见茂陵树。云孙帖帖……”，则更增添了诗的意境。刘郎身影隐约，但旧香炷依然犹存，令人联想到茂陵的古树，耐久经受岁月洗礼的树木饱含着历史与情感。云孙帖帖可见，古树和历史已在人们的眼前定格，留下了深刻的印记。此诗遣词造句工细，字字皆有考究。以拟古风格表现出的种种景象，充满着古典又富有张力的美感。进一步考虑，值得一提的是，此诗插入10余处的繁体字使得整首诗更加具有韵味。繁体字与古拙的文言文并相映成趣，极富辨识度。《海上谣》以其深邃的意象和浑厚的情感，以及文艺复古、古拙优雅的文风，形成了一幅高丽的画卷，令人心生遐想。读罢此诗，若融入其中之境，感受其中的情思，不禁会感叹于诗人之才，赞叹于他所创造的美丽世界。之乎者也兮。

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泪
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有感
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哀筝
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风
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镜槛
茂陵
相思（一作相思树上）
即目
隋宫守岁
利州江潭作（感孕金轮所）
题白石莲花寄楚公
四皓庙
西南行却寄相送者
郑州献从叔舍人褎
寄成都高苗二从事（时二公从事商隐座主府）
一片
迎寄韩鲁州（瞻同年）
武夷山
淮阳路
崇让宅东亭醉后沔然有作
寄裴衡
即日
明禅师院酬从兄见寄
妓席暗记送同年独孤云之武昌
宿晋昌亭闻惊禽
深宫
鸳鸯
楚宫
中元作
夕阳楼
寿安公主出降
重有感
有感二首（乙卯年有感丙辰年诗成二诗纪甘露之变）
题二首后重有戏赠任秀才
和友人戏赠二首（一作和令狐八戏题）
楚宫二首（后首一作天水闲话旧事）
赠华阳宋真人兼寄清都刘先生
彭城公薨后赠杜二十七胜李十七潘二君…安平公门下
闻歌
银河吹笙
与同年李定言曲水闲话戏作
酬别令狐补阙
关门柳
过伊仆射旧宅
板桥晓别
野菊（又见《孙逖集》，题作咏楼前海石榴）
临发崇让宅紫薇
及第东归次灞上，却寄同年
过景陵
独居有怀
圣女祠
评事翁寄赐饧粥走笔为答
东阿王
韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方…兼呈畏之员外
寄在朝郑曹独孤李四同年
南朝
题汉祖庙
柳
代赠二首
楚吟
宫辞
有感
宫妓
涉洛川
梦令狐学士
东下三旬苦于风土马上戏作
莫愁
过郑广文旧居（郑虔）
荆山
次陕州先寄源从事
华州周大夫宴席
寄永道士
离亭赋得折杨柳二首（乐府诗题作杨柳枝）
袜
追代卢家人嘲堂内
代应
灯
清河
杏花
赠宇文中丞
晓起
闺情
月夕
肠
别薛岩宾
可叹
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七夕
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三月十日流杯亭
赠庾十二朱版
李花
破镜
访隐者不遇成二绝
席上作
垂柳
曲池
代应二首
赠宗鲁筇竹杖
月
无题二首
蝶三首
无题
桂林路中作
赴职梓潼留别畏之员外同年
赠白道者（一作咏史第二首）
少将
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岳阳楼
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寄令狐学士
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离思
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谑柳
北禽
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饮席戏赠同舍
明日
属疾
陈后宫
桂林
代赠
听鼓
送崔珏往西川
闻著明凶问哭寄飞卿
巴江柳
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同崔八诣药山访融禅师
柳
浑河中
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复京
南朝
街西池馆
哭刘司户二首
潭州
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题僧壁
自喜
令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠
崔处士
寄罗劭兴

海上谣诗句

桂水寒于江
玉兔秋冷咽
海底觅仙人
香桃如瘦骨
紫鸾不肯舞
满翅蓬山雪
借得龙堂宽
晓出揲云发
刘郎旧香炷
立见茂陵树
云孙帖帖卧秋烟
上元细字如蚕眠

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