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带
秋
肠
舞
蝉
日
天
筵
李商隐
柳
柳原文
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!
柳赏析
李商隐诗歌鉴赏,唐诗鉴赏 这是借咏柳自伤迟暮、倾诉隐衷的一首七绝。大约是大中五年( 851)诗人在长安初应东川节度使柳仲郢之聘时所作。 诗写的是秋日之柳,但诗人不从眼前写起,而是先追想它春日的情景,然后再回到眼前的柳上来。一、二句“曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。”意为春日细长低垂的柳枝,随风轻扬,最易使人联想起舞女的飘然舞姿。这个“舞”字,形象地表现春柳的婀娜多姿,同时,又把柳枝与热闹的舞筵结合起来,更加衬托了柳枝的欢乐。“拂舞筵”三字,仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的场面,分不清谁是舞女,何为柳枝,两者互衬,优美动人!本来是东风吹得柳枝飘动,诗中却用一“逐”字,说柳枝在追逐东风,变被动为主动,写出柳枝的蓬勃生气。对句又紧接舞筵,从时、地两个方面加重描绘,说明这不是一般的舞筵,而是春日乐游苑上的舞筵。“断肠天”指繁花似锦的春日,“ 断肠”即销魂,言花之色香使人心醉神摇。春风荡漾,百花争艳,长安乐游苑上,士女如云,舞筵上觥筹交错,歌管迭奏,红裙飘转,绿袖翻飞,碧绿的柳枝,同舞女一道翩翩起舞,好一幅春光明媚,繁华似锦的场景。 三、四句“如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!” 却陡然一转,描绘出杨柳完全相反的另一种景象。“清秋”,喻秋色已深;清秋又当斜阳,环境更加凄凉。临近生命终结的秋蝉,鸣声更加凄厉。本来是斜阳照着柳枝,秋蝉贴在柳枝之上哀鸣,诗中却用两个“带” 字,反说柳枝“带着”它们,此与第一句中的“逐”字一样,又使柳枝由被动变为主动,化客观死景为活景,表现出秋日之柳的不幸。第三句既是反诘,又是感叹,同时又是转折。“肯”字或释为“会”(见张相《诗词曲语辞汇释》),但如果解作肯不肯的“肯”,诗意似更深邈:既然秋天是如此萧条,那你(柳)为何又肯捱到秋天来啊!言外之意是说不如不到秋天来,大有悲不欲生之痛。此处的转折,用了“如何肯到”这样顿挫有力的明转,增强了对比感。春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日的零落憔悴。诗正是通过这种强烈的对比描绘,来表现对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。两句中,虚字运用亦很精妙。第三句“如何”、“肯到”连用,可反诘、感叹语气更加强烈。结句“已带”、“又带”,更是层层推进。 此诗句句写柳,却不着一个“柳”字;句句是景,又句句是情;句句咏物,又句句写人。诗人写此诗时,妻子刚刚病故,自己不久又将只身赴蜀,去过那使人厌倦的幕府生涯,掉念妻子,悲叹前路,其心情之惨苦可知。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳,也正是诗人自伤迟暮、自叹身世的生动写照。
李商隐
简介
简介暂无
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即目
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泪
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乱石
代秘书赠弘文馆诸校书
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即目
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利州江潭作(感孕金轮所)
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郑州献从叔舍人褎
寄成都高苗二从事(时二公从事商隐座主府)
一片
迎寄韩鲁州(瞻同年)
武夷山
淮阳路
崇让宅东亭醉后沔然有作
寄裴衡
即日
明禅师院酬从兄见寄
妓席暗记送同年独孤云之武昌
宿晋昌亭闻惊禽
深宫
鸳鸯
楚宫
中元作
夕阳楼
寿安公主出降
重有感
有感二首(乙卯年有感丙辰年诗成二诗纪甘露之变)
题二首后重有戏赠任秀才
和友人戏赠二首(一作和令狐八戏题)
楚宫二首(后首一作天水闲话旧事)
赠华阳宋真人兼寄清都刘先生
彭城公薨后赠杜二十七胜李十七潘二君…安平公门下
闻歌
银河吹笙
与同年李定言曲水闲话戏作
酬别令狐补阙
关门柳
过伊仆射旧宅
板桥晓别
野菊(又见《孙逖集》,题作咏楼前海石榴)
临发崇让宅紫薇
及第东归次灞上,却寄同年
过景陵
独居有怀
圣女祠
评事翁寄赐饧粥走笔为答
东阿王
韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方…兼呈畏之员外
寄在朝郑曹独孤李四同年
南朝
题汉祖庙
柳
代赠二首
楚吟
宫辞
有感
宫妓
涉洛川
梦令狐学士
东下三旬苦于风土马上戏作
莫愁
过郑广文旧居(郑虔)
荆山
次陕州先寄源从事
华州周大夫宴席
寄永道士
离亭赋得折杨柳二首(乐府诗题作杨柳枝)
袜
追代卢家人嘲堂内
代应
灯
清河
杏花
赠宇文中丞
晓起
闺情
月夕
肠
别薛岩宾
可叹
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七夕
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荷花
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题鹅
一片
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代元城吴令暗为答
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樱桃答
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蝶
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牡丹
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菊
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雨
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壬申七夕
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辛未七夕
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李花
破镜
访隐者不遇成二绝
席上作
垂柳
曲池
代应二首
赠宗鲁筇竹杖
月
无题二首
蝶三首
无题
桂林路中作
赴职梓潼留别畏之员外同年
赠白道者(一作咏史第二首)
少将
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即日
风
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春日
屏风
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寄成都高苗二从事
岳阳楼
药转
无题
玄微先生
柳下暗记
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少年
西溪
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子初全溪作
韩翃舍人即事
公子
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蝶
碧瓦
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槿花二首
无题(一云阳城)
漫成三首
七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作
酬令狐郎中见寄
寄令狐学士
谢书
赠歌妓二首
石城
令狐八拾遗见招送裴十四归华州
离思
楚宫
柳
谑柳
北禽
西溪
饮席戏赠同舍
明日
属疾
陈后宫
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送崔珏往西川
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